martes, 5 de octubre de 2021

SEX PISTOLS "Never Mind The Bollocks: Here's The Sex Pistols" (1977)

 


¿Cuantos discos se pueden dar el lujo de haber revolucionado el negocio de la música?. Acá tenés un pedazo de historia. Banda de sonido de mi secundaria producto de mis compañeros que escuchaban punk, para entender este disco hay que hablar un poco del entorno, país, circunstancias y estado de la industria musical. Inglaterra, mediados de los setentas, tenías potencias como Queen, Yes, Genesis con propuestas muy elaboradas y en el caso del rock progresivo muy pretenciosas y extensas en su duración. El Reino Unido a la vez pasaba por un gran indice de desempleo y su juventud estaba en franca crisis. Si bien se menciona la llegada de Ramones y un show en Londres como inicio de todo esto ya había un par de bandas tocando en bares y sótanos. Mucho odio hacia la Corona y el establishment, un tal Malcolm McLaren tuvo una visión y fue el moldeador de esta banda. Rechazados por algunos sellos ya que sus letras eran muy contestatarias al final Virgin Records decide editar este pedazo de historia. Siempre que pienso en un disco con rabia, enojo, frustración y violencia se me viene a la mente "Never Mind The Bollocks". Cuatro pibes con remeras rotas, camperas de cuero, desalineados parieron y le metieron una patada en el culo a todo. Temas cortos, pocos acordes y casi 0 técnica los doce temas son la gloria, desde putear a un sello que los censuró (EMI) a uno de los mejores comienzos de un disco ("Holidays In The Sun") a putear a la Reina ("God Save The Queen"), Johhny Rotten en su voz derrocha odio por doquier y la viola de Steve Jones arranca acordes y los lanza con toda la rabia. Cabe mencionar que el bajo mayoritariamente lo toca Jones a excepción de Glen Matlock en el himno "Anarchy in The U.K." y acaso el Pistol más mítico en cuanto al vive rápido y muere joven que grabó "Bodies": Sid Vicious. El disco no ha envejecido y es un manual de punk rock minimalista, con mucha testosterona y rebeldía. Basta de temas de 13 minutos y coros a doce voces: nosotros nos cagamos en eso y vamos a hacer la opuesta. Te guste o no este trabajo cambió y fue una declaración de principios a toda una industria, a un mundo y especialmente a un país que vio las distintas cosas de su breve pero intensa carrera, con arrestos, censuras, y controversias. El mundo no sería lo mismo y no habría muchas de las bandas que a mi me gustan si no fuera por los Sex Pistols.

Calificación: 9/10 

martes, 21 de septiembre de 2021

KILLING "Face The Madness" (2021)

 


Desde que el thrash metal resucitó hace más de 15 años se escucharon centenas de bandas. Muchas caen en clissés como el alcohol, las fiestas hasta estar reventado, y la música pasa a ser génerica. Aquí tenemos un cuarteto de Dinamarca que en su debut uno ve la tapa y piensa que puede ser otra del montón. Mismo el nombre del grupo. Todas estas ideas son inversamente proporcionales a la música que te asesina en nueve temas en poco más de cuarenta minutos. "Face The Madness" tiene una virtud que los saca del montón: las influencias son tremendamente obvias (Kreator, Slayer, thrash alemán a la Destruction y algo de Exodus) pero la banda no suena a un clon en absoluto de ellos. Es interesante la vuelta de tuerca que le encontraron a las composiciones y si a eso sumamos la herrumbre ochentosa, las guitarras palm muteadas y asperas de Sinade y Rasmus Holm Sorensen (En "See You In Hell" se sacan chispas), tenemos a un cuarteto que me llama la atención y no me hace buscar otra banda. La voz de Rasmus Soelberg recuerda a Mille Petrozza pero no lo afana. El tipo tiene un rugido que te estampa contra la pared (Escuchen el final de "Kill Everyone"). Los temas pueden ser parecidos dentro de los límites del thrash metal pero se me hizo un disco que no aburre ni pide pausa cosa que en el 2021 algo significa. Se las han arreglado para que dentro de ese sonido tener la vaca atada con el oyente. La banda se formó en el 2013 y tienen un EP previo. Auspicioso debut, en lo personal me gustaría verlos cambiar la temática de matanzas (Las variantes de "Kill" están por todos lados) pero la música acá triunfa en este asunto de hacer old school thrash sin sonido comprimido, pero bien tocado y con los músicos realmente solventes. Espero con ansias el segundo disco.

Calificación: 8/10


domingo, 19 de septiembre de 2021

DEAD KENNEDYS "Fresh Fruit For Rotting Vegetables" (1980)

 


He aquí un disco que significa mucho para mí y quería compartir con ustedes desde hace mucho tiempo. Volvemos un poco a mis vivencias relacionadas con la música. Tanto primaria como secundaria fuí a un colegio católico, conservador y privado. Durante la secundaria cada uno de nosotros mostraba preferencias primordialmente por el pop, y muy minoritariamente por el punk y ni hablar el heavy metal. Pero en un momento entre los que éramos fans de estos dos estilos se empezó a dar la lógica: en bandas de ambos estilos hay lazos. Fue así que como yo despaché Metallica, Megadeth y Exodus empecé a recibir Sex Pistols y Ramones principalmente. Pero no recuerdo quién me pasó este disco en cassette y sabía que la banda tenía un mensaje contestatario. Musicalmente estaba en bolas. Lo escuché y me encantó. Dead Kennedys no sonaba como las otras bandas punk dentro de mi amateurismo percibía que este cuarteto buscaba hacer las cosas y expresarse a su manera tanto en la música como en las letras. Este es su primer álbum con treinta y cinco minutos de temas muy variados en donde manda Jello Biafra, el vocalista que suena como un Teniente enojado y loco más la viola zumbante e hipnótica (Que no requiere casi de nada relacionado a la distorsión) de East Bay Ray. Klaus Flouride es audible en su bajo conformando una sección rítmica sólida con Ted (Que se iría poco después). Estamos en septiembre de 2021 y nada cambió. Dead Kennedys fue una banda que lo logró en su sonido: no sonaban como las bandas de hardcore que empezaban a copar los Estados Unidos (Circle Jerks, Bad Religion, Black Flag, Minor Threat entre cientos de ellas). "Kill The Poor" arranca y Biafra ironiza con matar pobres para que podamos vivir mejor. Y eso es o por allí va la cosa: ironía, sarcasmo y cagarse en determinados personajes (En los discos posteriores habría más para repartir y hasta casi más van a prisión por sus controversiales planteos). Pero con el mensaje va la música que es ardiente, peculiar, zumbona, y con coros. "Holiday In Cambodia" le pega a los marines y satiriza lo ocurrido en el conflicto Camboyano. Más para reirse en el veloz "I Kill Children" y más mordacidad en "California Uber Alles". Un trabajo que me se de memoria y pondría en discos que retomo cada tanto. Vinieron tres discos más un EP (Todos muy distintivos) y un compilado pero problemas internos más los mencionados asuntos legales los fueron minando pero "Fresh..." fue la piedra fundacional para este cuarteto de San Francisco. Si sabés inglés las letras son imperdibles y te vas a dar cuenta de por qué de a poco se fueron ganando la mira de los grupos parentales, censura, etc... y diría un disco clásico del género, sacado hasta en su propio sello (Alternative Tentacles). Si, hagalo usted mismo. Se largó la primera.

Calificación: 8.5/10

sábado, 11 de septiembre de 2021

IRON MAIDEN "Senjutsu" (2021)


Tras haber dejado la vara muy alta con el disco anterior "The Book Of Souls" la Doncella de Hierro se embarcó en varias giras mundiales (Los vi dos veces acá y fue superlativo), se guardaron para registrar este trabajo en París en el 2019 que en realidad fue un secreto no develado. Por ende nada de lo aquí registrado tiene que ver con la pandemia. Dicho esto "Senjutsu" se pone a la par y hasta supera diría al anterior, no puedo parar de escuchar esta joya. Tipos de sesenta y pico que saben que no van a reinventar la rueda como claman algunos fans que quieren que tipos mayores toquen como en "Powerslave". ¿Se le puede pedir a un Ford Fiesta que corra como una Ferrari?. Creo que lo coherente es darnos cuenta de que Iron Maiden no nos pertenece, les pertenece a ellos y se han ganado su pedestal sin mayores concesiones radiales o comerciales. Bruce Dickinson graba con un cáncer en la lengua hace la gira en un estado sublime y leo gente que dice "Pero está muy escondido y no canta como antes". Efectivamente acá lo vas a escuchar un tanto más atrás administrando su registro pero no me gustan los fans que ejercen una crítica a un tipo que ya dió lo mejor de sí y aquí cumple. "Senjutsu" en mi edición está dividida en dos CDs con 10 temas que clockean los 82 minutos. "Ay, pero estiran los temas", "Muy Largos", "Ya aburren", "Repiten la formula" (???????). En el tema título la estrella es Nicko McBrain que se luce con una suerte de percusión casi tribal que acompaña este excelente arranque. Pero calma fundamentalistas se viene el galope y tema más breve en "Stratego". Iron Maiden en esta ocasión optó por el clima, por bajar un cambio, hay teclados que no tienen la preponderancia de "Seventh Son,..." pero están estratégicamente puestos, vas a tener múltiples introducciones con remanso, la guitarra arpegiada, pero acá todo se siente más respirable, genuino, y suena tan bien, las composiciones son excelentes. La dupla compositiva Dickinson/Smith se luce en "The Writing On The Wall", la rockeada en "Days Of Future Past" y la emoción del estribillo a pura cabalgata de "The Time Machine". ¿Que fue lo que más me gustó del disco?. ¡¡¡LOS TRES ULTIMOS TEMAS DE HARRIS!!!!. Nos habían vendido un plomo de tres temas de más de treinta minutos y "Death Of The Celts" es una excelente relectura de "The Clansman", "The Parchment" es uno de los mejores temas de este milenio, que mantiene una dinámica, la cambia, y los más de diez minutos no te sacan del asunto. Misma efectividad y al ángulo con "Hell On Earth", de nuevo estos seis maestros en lo suyo se lucen en cada minuto del mismo. No paré de escucharlo cuando lo bajé en Ruttracker lo mismo desde que lo tengo físicamente, me emociona mucho ver a Iron Maiden demostrando que siguen siendo 100% ellos y me importa un carajo, si funciona bien dejalo. Hay diversas progresiones en temas, y desde ya hay cosas que te van a sonar a otros discos. Pero no puedo parar de escucharlo, "Senjutsu" tiene mayoría de temas más tranquilos, se respira más y el foco central es el balance composición/clima. El que más me sorprendió fue Nicko McBrain que aporta cambios y ciertos condimentos que pude detectar en alguna intro. Que sigan bufando para que se tomen la máquina de tiempo y saquen "The Number Of The Beast", se pierden de degustar una gran y larga oda y excelencia Maideniana.

Calificación: 9.5/10


sábado, 28 de agosto de 2021

STYX "Crash Of The Crown" (2021)

 


La pandemia no detiene a Styx que vuelve a editar un disco tras el aclamado "The Mission", su regreso a estos trabajos tras muchos años sin sacar nada. Lo escuché muchas veces y no sabía que poner. El sonido característico de ellos - que además es medio jodido de agarrar ya que hay pop, progresivo y rock a veces demasiado mezclados, más coros de voces en pared y melódicos - aquí se mantiene. El disco no es largo ya que dura cuarenta y tres minutos pero parecen más. Styx en estudio para a ser septeto se presenta aquí un co compositor y guitarrista confirmado oficialmente ya como miembro tras la edición, Will Ewankowich (En el disco figuraba acreditado y solo restaba confirmarlo para la banda). Como compositor y fan de la banda ayuda a que ciertos temas tengan bastante de 1977-1981 pero manteniendo cierta modernidad ("Long Live The King" en su comienzo parece un tema de alguna banda británica de los 2000). Pero está Tommy Shaw que la tiene clara y se mantiene en formol en "Save Us From Ourselves". El tecladista y vocalista Lawrence Gowan ya hace olvidar a Dennis DeYoung en el mejor tema del disco ("Reveries"), lo mismo el histórico James "J.Y." Young en el tema título que tiene muy buenos cambios de clima. Creo que lo que no me cierra son ciertos temas que sin ser un plomo están ahí interfiriendo en el desarrollo del disco, me refiero a que se pasa de un tema algo alegre a otro con acordes menores bien tristes ("Hold Back The Darkness" por ejemplo). Las letras un poco hablan de cosas de la pandemia pero en forma abstracta/metafórica. Pero el Styx que le dio una extra carga demoledora a la banda de nuevo acá lo demuestra y es Todd Sucherman, un discípulo de Neil Peart que le aporta mucho a los temas. Y sería injusto no destacar a Lawrence Gowan con su voz Lennonesca y manejo de teclados/sintetizadores/mellotron y piano. La sangre nueva de Styx ya la demostró a la hora de los shows y se consolidan en estos discos aunque te queda en claro que los que manejan la banda son los dos guitarristas ya históricos e irónicamente ninguno miembro fundador de la banda a excepción del bajista Chuck Pannozo que no se sabe si graba o no (Está acreditado pero se sabe que Ricky Phillips tiene más presencia) y en vivo interviene en dos o tres temas como mucho. El irónicamente es el único que estuvo desde el comienzo y siempre me intrigó de por qué lo mantienen aunque por sus enfermedades tal vez es para mostrar que puede seguir en la banda que fundó. Tardé mucho en escribir y hay cosas tal vez no muy claras por que es un disco muy zigzagueante en cuanto a los estados de animo. La musicalidad, las composiciones y las ejecuciones de los músicos son impecables, es de suponer que quieren mantenerse en esa zona de confort (¿Cómo se usa esta palabra no?) de discos como "Paradise Theatre" o "The Grand Illusion". Me esperaba más pero no está mal o me gustó más el anterior la cosa es que Styx sigue y actualmente está de gira desafiando al Covid-19. Excelente presentación del CD y arte de tapa, la corona se mantiene y se nota que ganas de crear cosas hay lo cual para una banda tan longeva hoy en día es esencial.

Calificación: 7/10


miércoles, 21 de julio de 2021

ENFORCED "Kill Grid" (2021)

 


Afortunadamente pude conseguir este CD y comentarlo como es debido. Formato físico que es el que más me gusta. No soy de comprar mucho por que el dólar y los precios se fueron a la mierda pero cuando en Spotify escuché a este quinteto thrasher de Virginia, mala mía, me caí de culo. TENGO que tener esto. Ya habían arrancado bien con el anterior "At The Walls" pero acá todo es mejor producido, mejor tocado e infernalmente ajustado. Llego a ellos por una serie de coincidencias en una página de Facebook. Muchas personas preguntaban por alguna banda que lleve la bandera de Power Trip (OJALA puedan sacar tercer disco luego de la muerte de Riley Gale, RIP). Y uno tira este nombre. Listo, encontré una religión (?). A diferencia del quinteto de Dallas Enforced le debe más a Slayer de "Seasons In The Abyss" en las violas y en la ejecución del baterista Alex Bishop, un discípulo total de Dave Lombardo. Las violas de Will Wagstaff y Zach Monahan trabajan mucho en plan tremolo (O sea darle arriba/abajo a toda velocidad en una cuerda preferentemente la 6ta que en afinación standard es Mi) y es ahí donde se nota el laburo tan quirúgico y metronómico. La voz de Knox Colby es muy similar a la que Riley Gale mostraba en Power Trip con esa suerte de grito con algo de Hardcore y algo de Ministry. No menciono temas pero me llamó la atención un "prestamo" en el riff inicial del tema título que tomaron de "Cause Of Death" de Obituary. Todo como patada en la cara, realmente muy thrashero y agresivo con la dosis justa en cuarenta minutos. Destinados a liderar la camada thrasher de estos tiempos, por favor, que nos entreguen un tercer disco.

Calificación: 9/10


sábado, 19 de junio de 2021

FLOTSAM AND JETSAM "Blood In The Water" (2021)

 

Otro disco más de la banda más tenaz del estado de Arizona. Estos tipos se han bancado de todo y ya se ha escrito mucho de ellos, sobre todo de su espectacular disco debut "Doomsday For The Deceiver" que llegó a ser el único disco calificado con 6 K en Kerrang! cuando el tope era de 5. Su bajista es llamado a Metallica para reemplazar a Cliff Burton (RIP) pero continúan en Elektra Records y lanzan "No Place For Disgrace" un excelente disco de thrash metal bastante oscuro y técnico. Ya parecían una banda nómade y con cambios, en "When The Storm Comes Down" los contrata MCA pero los resultados son dispares por la producción y el sonido de la batería. Tras "Cuatro" y "Drift" MCA les rescine el contrato y vuelven a su primera disquera Metal Blade y si bien nunca pararon de editar cosas jamás pudieron llegar a los escalones de Exodus, Testament, Anthrax. Yo le atribuyo una suma de mala suerte con intestabilidad, pero estos tipos en un momento estaban en mi Top 5. 2021, COVID-19, tras el disco anterior muy bueno "The End Of Chaos" les toca grabar esto en pleno caos mundial. Entra Bill Bodily (Un bajista que pude conocer personalmente cuando Toxik vino a tocar a Buenos Aires) y el resto se mantiene intacto. Doce temas en cincuenta y tres minutos, tenemos un disco en donde prevalecen los riffs oscuros y un mayor acento en el flanco thrashero de la banda aunque se retiene ese equilibrio con el metal tradicional. Muy buen arranque en temas como "Brace For Impact", "The Walls" y ya en un punto sabés que el disco no va a ser festivo. Mismo mirando los nombres de los temas se percibe todo ("A Place To Die", "Cry For The Dead" o el tema título que es para pegarse un tiro en los huevos de lo bajón que es y las letras mismas son bastante tristes casi todas) pero la banda saca adelante el disco con experiencia, oficio... pero me gustó más el anterior. Acá de nuevo el puesto numero 1 va para el baterista Ken Mary que toca todo y sabe cambiar de dinámicas intensas a medios tiempos con doble bombo. Eric A.K. con la garganta intacta y esa voz que lo hace identificable. Lo que me llama poderosamente la atención es que leí en un portal de que habían preparado como más de cuarenta temas. Ya el disco es largo y de mitad para adelante baja un poco la interés o a mí se me hizo un disco más cuesta arriba. La dupla de guitarras del guitarrista casi original (Pero que fue y vino con los años) Michael Gilbert y Steve Conley se reparten bien los climas, riffs, solos. Vi críticas más entusiastas, es un buen disco pero tampoco el mejor de ellos en años como otros colegas (?) pusieron a mi juicio. Flotzilla en la tapa también con cero optimismo y con mucho lugar en un mundo actualmente lleno de desgracia.

Calificación: 7.5/10

viernes, 21 de mayo de 2021

LA HISTORIA DE WILD RAGS RECORDS




Hace muchos años que quería hablar sobre este muy pequeño sello que irrumpió en Estados Unidos a mediados/fines de los ochentas con un catálogo de bandas híper pesadas y blasfemas para la época. Siempre hubo un halo de misterio con su propietario Richard Campos (O Richard C) y en las distintas respuestas dadas por las bandas que grabaron con él. Desde ya no soy periodista profesional pero considero que se deben chequear todas las fuentes disponibles, sopesarlas y tratar de llegar a una historia lo más aproximada posible a una verdad que nunca sabremos. En todo lo que pude ver las cosas van desde “Richard nos cagó en todo” (Los brasileños Dorsal Atlántica, que sacaron por el sello su “Alea Jacta Est”), “Era re buen tipo, apasionado y muy dedicado al underground” y la más espinosa “Era muy macanudo , nada anduvo mal hasta que su correo dejó de venir” ¿Cómo me entero de la existencia del sello?. En la década del noventa compraba la Revista Madhouse. Ellos empezaban a recibir material promocional de afuera como el segundo demo de Mayhem con carta a puño y letra de Euronymous, y en un número comentan que un tal sello Wild Rags les manda un par de discos que eran lo más pesado, brutal y áspero que se había escuchado. Luego cuando me hice lector de la revista Metal Maniacs era habitual ver avisos modestos de bandas o como hacía también Nuclear Blast un catálogo dentro de una publicidad. Recuerden que no había Internet ni llegué a comprar nada dado que el material era muy escaso en cantidad y caro. De todas las bandas me llamó la atención una llamada Nuclear Death ya que un amigo me decía que era una bola de ruido con una chica pegando gritos desahuciados. Recién cuando salió Audiogalaxy e internet constaba de modem y dial up (Y esperar mucho tiempo a que UN tema se baje) pude descargar temas en mp3 de la banda y comprobar que todo eso se quedaba corto.



Wild Rags Records surge durante 1986 en una esquina de Montebello en un suburbio al este de la ciudad de Los Angeles en donde Campos monta una disquería que es su puesto de comando. Una de los sitios que cito como fuente (Metal Injection pero nadie firma el posteo nadie aunque es muy nutrido y preciso) en el año 2008 quién escribe re arma la historia contando que va a ver un show de Morbid Angel en 1991 y alguien le da un flyer “Anti Wild-Rag” (Mierda suena bien argentino esto). Procede a ordenar a Campos un disco y le adjunta el mencionado flyer preguntándole que estaba ocurriendo. La respuesta fue una copiosa caja con un montón de material y stickers. Campos le aclara que la persona responsable de ese flyer lo hizo llenando de basura y le pide que por favor no le dé importancia a ese sujeto. Para el Milwaukee Metal Fest ambos se encuentran… se acerca a Richard para comprar una remera en su puesto de merchandising sabiendo quién era a nivel “físico”, le pregunta, y le contesta “No, no conozco a ese tipo”. Cabe mencionar que había otro elemento que Campos editaba, su fanzine “The Wild Rag”. 


(Publicidad que solía aparecer en Metal Maniacs promoviendo algunas de sus bandas)


Misteriosamente Wild Rags va esfumándose y se pierde en la nada convirtiéndose en un misterio digno de un canal de historias inconclusas de TN (¿?). De una de las bandas del catálogo, Patrick Ranieri de Hellwitch habló pestes de su lanzamiento tildándolo de “rip-off” (Algo así como trucho o cuasi trucho). En una entevista que le hacen en el año 2006 declara…

“Ricardo fue acusado de evasión fiscal por el gobierno Norteamericano y fue a la cárcel!. En la actualidad. No estoy seguro si fue apresado, algunos dicen que se fue a Mexico" (N del R: No queda en claro si Ranieri está seguro si fue preso o no al final)

Los integrantes de la banda Sadistic Intent (oriundos de Downey, suburbios de Los Angeles también y pegado a Montebello curiosamente) se hicieron de casi todo el catálogo en la subasta que hizo el Gobierno para montar su propia disquería Dark Realm.

 No se sabe nada más de Ricardo Campos… 

Los discos de Wild Rags se venden por Ebay y Discogs a precios delirantes, de 40 Euros para arriba.



(Una foto de Richard Campos en su tienda Wild Rags...)

Fuentes consultadas: Portal Metal Inquisition, Sitio Grizzly Butts, y comentarios de bandas del sello.

martes, 18 de mayo de 2021

CANNIBAL CORPSE "Violence Unimaginated" (2021)

 


Otro trabajo más del quinteto de Buffalo que nunca paró de editar material durante sus más de 30 años de carrera. Primero de todo decidí cambiar el enfoque de análisis para este nuevo CD. Sus cuatro primeros discos - con distintos matices - eran relativamente distintos entre sí. Luego vino el para mí monocorde "Gallery Of Suicide" que para colmo no fue beneficiado por la producción de Jim Morris. De "Bloodthirst" para adelante la banda fue metiéndose lentamente en una "zona de confort" que a los fans nos conformaba. Corpsegrinder con su growl sin matices, las guitarras tirando riffs pesadísimos y técnicos y algo que nadie dice: muy misteriosamente luego de aparecer sonoramente en discos el bajista y fundador Alex Webster se fue escondiendo en la mezcla y acá no es la excepción. Ha habido cambios de personal por desgracia Pat O'Brien con su ya conocido derrape mal y sus problemas legales han sido el causal de su alejamiento pero la solución estaba al alcance de la mano: Erik Rutan (Ex-Ripping Corpse, Morbid Angel y tiene a su banda Hate Eternal), quien además se fue construyendo sus Maná Studios y metiéndose en la producción de muchísimos discos de death metal. Para "Kill" nace la sociedad con Cannibal Corpse y salvo un disco creo ha producido todo y aquí además de reemplazar a Pat produce y compone un par de temas. Como fan de ellos desde 1991 este disco no me voló la cabeza de entrada, le puse ganas, tiempo, seré yo que ya a los 49 la cosa no me impacta pero para nada es un mal trabajo y si un muy buen disco de death metal. Me pasó de no encontrar el gancho a canciones. Antes uno tenía un "Make Them Suffer" o "Evisceration Plague" (Y eso que no me voy a los primeros discos), acá optaron por violas, más pared de violas, Corpsegrinder casi cantando sin un cambio y no tengo un tema favorito de los once. Tal vez "Condamnation Contagion" y "Surround, Kill, Devour" son algo diferente. Igual la banda está en un estado excelente y sigue triturando cráneos, la cosa es que por primera vez me ha pasado de que el chiste me lo han contado tanto que ya no es que me cansa sino que perdió sorpresa. No obstante la banda sigue editando, los fans compran los lanzamientos físicos y la base de fans se mantiene. Lamentablemente no habrá gira por toda esta pandemia de mierda que estamos viviendo pero por primera vez en años lo digo: podrían salirse más de lo que tocan como lo hicieron entre "Tomb Of The Mutilated" y su disco más querido por la mayoría de los fans "The Bleeding". Hermosos dibujos que harían las delicias de los censores para variar hasta en eso ni se salieron de lo cotidiano. Aprueba por el oficio y la solvencia de la banda.

Calificación: 7/10


viernes, 14 de mayo de 2021

LOS MALES DEL MUNDO "Descent Towards Death" (2021)

 


Llego a esta agrupación por.... gente que los elogiaba. En Mexico, en Europa, acá, se deshacían en loas. Cuando escuché los cuarenta minutos y cinco temas que conforman esta OBRA MAESTRA ahí me cayó la ficha. Se trata de un dúo de Buenos Aires que logró captar el interés del sello alemán Northern Silence Productions (Quién editó este trabajo), pero hay demasiados puntos altos para destacar. En primer lugar la mayoría de las bandas argentinas tienen un enfoque cuando suenan, o enfocan su propuesta, estos tipos no sólo hacen un black metal frío, misántropo y atmosférico (Que lo van variando, no es lineal) sino que lo hacen TAN BIEN que parece del primer mundo y le pelea palmo a palmo a cualquier banda de primerísima línea. Hasta los dos temas de más de diez minutos cautivan y no piden stop abriendo el álbum con "Falling Into Nothing" para cerrarlo con "The Heavy Burden", de los tres restantes me vuela el mate la voz de Dany Tee en los primeros minutos de "The Silent Agony" en donde se despacha con uno de los gritos más desgarradores que haya escuchado en el estilo. Otro mérito es que la voz dentro de su estilo va teniendo dinámicas muy interesantes. Respecto a lo musical el disco va creciendo en cada audición, el audio es excelente y me gustó también el sonido de batería obtenido por Dany que las programó. Cristian Yans te lleva de viaje a ese black melódico y frío que abraza la melodía pero no es un plagio a una banda puntual si bien se mueven por este estilo bien definido. El asunto es con la solvencia, composición, audacia y precisión que lo hacen. Uno hasta no lo puede creer. No escuché el EP anterior, y Los Males del Mundo es cosa muy seria. MUY.

Calificación: 10/10

sábado, 1 de mayo de 2021

MENTAL HORROR "Proclaiming Vengeance" (2001)

 



Durante todas estas decadas partiendo esencialmente en la de los ochentas Brasil fue una fabrica de crear máquinas de metal extremo. Primero en formato thrash metal crudo, luego death metal y se observó luego mucha tendencia al caos acelerando las baterías y volviendo a los riffs un frenesí. Krisiun es un buen ejemplo que ha tenido un exito interesante hasta en el metal internacional. Tras ellos hubo una camada que siguió esa línea y hasta la llevó al limite impensable. Y acá tenemos a Mental Horror, cuarteto de (Que le pondrán al agua) Porto Alegre. Escuchar este disco es sumergirse en un cuento de Lovecraft con las violas afinadas o sonando muy graves, la batería humana que no para y hasta suena cansada de tanto darle (NO PARAN), por ende si este es tu colectivo estos tipos te van a detonar la cabeza por que es de lo más brutal que escuché en mi vida. Los oídos sangran tras los palazos y riffs. Es una bomba atrás de otra y el nombre de la banda está muy bien elegido. Los temas se parecen mucho entre sí pero la idea es crear un efecto de arrasamiento general y no que se diferencien entre sí. Permiso, voy a pedir turno con el otorrino, pero como me gustó esta masacre sonora.

Calificación: 8.5/10

viernes, 30 de abril de 2021

MUSTAINE (Dave Mustaine/Joe Leyden, Editorial Jedbangers, 2011)

 


Editada aquí en Argentina por Editorial Jedbangers tenemos aquí por fin la biografía de un músico a todas luces controvertido. La carrera de Megadeth está llena de momentos brillantes en lo musical pero también de momentos que por diversos factores fueron mojones en esta parte de la vida de Dave Mustaine. Y hablo de el ya que en el libro describe a su familia e infancia, sus primeros pasos como músico, su primera banda y por desgracia su aproximación paulatina de drogas más "recreativas" a drogas más duras. La lectura del libro no denota a un Dave que se victimiza sino que comparte con el lector estas circunstancias y trata ya en el presente de encontrar una crítica y sentido. Desde ya que su partida/despido de Metallica es una "herradura en el culo" de la que nunca podrá desligarse al leer esta biografía uno concluye que Dave jamás pudo superar su alejamiento de Metallica y como esa partida en su carrera profesional en ciertos momentos influyó en malas decisiones y recaídas personales. El libro pide ser leído de inicio a fin y no sólo atrapará a los fans del Colorado sino que es una muy lúcida revisión de Dave de toda su vida, incluyendo su esposa e hijos. No quiero hablar más ya que les estaría contando el contenido. Denle una chance, se consigue en la Tienda Jedbangers a un precio muy razonable.

Calificación: 9/10

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lunes, 5 de abril de 2021

PUNGENT STENCH "For God Your Soul... For Me Your Flesh" (1990)

 


Había una vez en donde los sellos eran muy independientes y funcionaban con recursos sumamente escasos. Uno de ellos se llamaba Nuclear Blast, proveniente de Alemania y empezó a hacer sus pinitos con splits de bandas hardcores más un género que invitaba a la apuesta y pedía pista: el death metal. Ya en Estados Unidos se veían buenos resultados a lo cual este sello contrata a Pungent Stench que son Austríacos... un país no tan convencional como Suecia, Alemania u Holanda. Tras un split con sus coterráneos Disharmonic Orchestra graban en Diciembre de 1989 lo que sería este su deb.... bueno, tengo la reedición que hizo Dissonance Productions en el 2018. Antes de empezar a describir el bello death metal rancio que tocan me veo en la obligación de mencionar de que la banda no estuvo conforme con la mezcla definitiva del disco lanzado en 1990 y al lanzarlo en Estados Unidos durante 1992 pidieron las cintas originales... las cuales fueron "rescatadas parcialmente" a lo cual la banda "tuvo que regrabar los temas que faltaban". Y se remezcló. Todo este retoque lo tenemos en el CD2 y el CD1 por suerte es como salió originalmente con sus pro y contras en el sonido. Tenemos un trío que sabe lo que hace: death metal crudo a la yugular, algo del Obituary de "Slowly We Rot" (Partes rápidas sin ir a la velocidad de la luz, rebajes, etc...) también de Pestilence/Death. El sonido es bien rasposo y la batería está algo por encima de la guitarra. la voz del guitarrista Shrienc es ideal para este festival de gore enuncia muy bien y que conste es muy cercano a John Tardy o Martin Van Drunnen. Los temas no son la genialidad pero el disco tiene algo que no aburre, no encuentro un tema para destacar ya que es todo parejo, eficiente y los tres laburan muy bien como banda. El otro CD para mi sorpresa no tiene una gran diferencia (Salvo en las obvias regrabaciones) excepto un refuerzo de agudos/graves que se escucha en el CD original pero nada que sume para justificar el rehacerlo. Nuclear Blast era ni siquiera una PyME, mirá donde están ahora gracias a bandas como ellos.

Calificación: 7.5/10


domingo, 28 de marzo de 2021

ALGEBRA "Feed The Ego" (2014)

 


El thrash metal en el Siglo XXI tuvo un inesperado revival. Masomenos podemos decir que a partir del año 2005 se dió este fenómeno. Chicos que ni habían nacido cuando se editaron "Bonded By Blood", "Among The Living" o "Reign In Blood" reinterpretaron esos sonidos. Algunos con exagerada copia y otros dando una vuelta de tuerca sin negar de donde venía la inspiración. Cuando muchos pensaban que esto iba a ser una golondrina de paso, el thrash volvió para quedarse con aciertos y defectos. Mientras muchas bandas centran la temática en la pizza, alcohol, reviente, vomitar, hay un puñado que busca transmitir un mensaje y a la vez elaborar la música. Desde Suiza en el año 2008 sale silenciosamente un cuarteto que tras editar un EP saca un disco debut a contrapelo de todo ("Polymorph"). "Feed The Ego" es el segundo trabajo de este grupo que musicalmente tiene con qué y muchísimo para ofrecer. Si los escuchás por arriba te van a resultar algo así como una derivada (Ya que andamos con matemática, cuac) del Slayer de "Seasons..." y el Sepultura de "Arise....". Y hay cosas de la Bay Area, Annihilator (La introducción arpegiada de "My Shelf" uno de los mejores momentos). Además usan coros a tres voces que se lucen en mi tema favorito "Necessary Evil". La producción de Andy Classen es impecable y no comprime el sonido sino que hace sonar a la banda con lo que precisa. Y esto es lo bueno de Algebra, elaboran pero saben cuando cambiar de dinámicas, los guitarristas Chaos Edy (También vocalista) y Phil Void machacan quirúrgicamente pero Algebra es un conjunto (Matemática de nuevo...) y el resultado mortal de estos cuarenta y cuatro minutos de thrash ajustado, bien compuesto y con variantes es decir ¿Donde carajo estaban?. Yo los descubrí por un canal de YouTube en el que se deshacían en elogios hacia ellos. Estén atentos por que después de Vektor y Power Trip esta banda es mi debilidad y hay dos discos más para reseñar. Por desgracia el CD es inconseguible hasta para la gente del primer mundo pero si usan la plataforma con los colores de Nueva Chicago tienen el último disco nada más así que ya saben que hacer.

Calificación: 8.5/10 

sábado, 27 de marzo de 2021

CARCASS "Reek Of Putrefaction" (1988)

 


Antes de que Carcass sacara discos geniales (Y reseñados aquí) como "Heartwork" y "Necroticism..." la historia era otra. Allá por 1985-1988 Inglaterra tenía una movida de bandas que le debían más al punk, a Discharge que al metal. Guitarras picadoras de carne e inentendibles, bateristas usando la técnica del blast beat (redoblante, bombo y algún platillo a la velocidad de la luz) bandas como Heresy, Extreme Noise Terror, Napalm Death y ellos eran los nombres que se destacaban. La movida era muy inocente, amateur, ruidosa, y todos tocaban en un bar llamado "The Mermaid" en donde se conocían todos con todos. Picó en punta Napalm Death en 1987 con "Scum" y pateó el tablero: esto no era thrash, ni death metal. Un año después Carcass saca este debut. Todo es un caos y para colmo ciertas cosas de la producción lo embarran más, si ya de por sí el estilo es veloz y ruidosísimo acá los riffs no se entienden pero los ataques a dos voces de Jeff Walker (Bajo) y Bill Steer (Guitarra) son los que más me compraron. Ken Owen en batería toca en plan Mick Harris (Napalm Death). La tapa es un collage de cosas forenses y las letras se dice que Jeff Walker las escribió con un manual de medicina en mano. No puedo elegir un tema por que todo acá suena muy parecido pero tenemos bellos títulos como "Carbonized Eyesockets", "Malignant Defecation", "Vomited Anal Tract" y "Suppuration". Recuerdo la primera vez que escuché este disco estando de vacaciones en Brasil en 1994, conocí a un flaco que era fan del death metal y nos prestabamos cassettes durante mi estadía (¡Tape trading cara a cara!) por ende le tengo ese cariño y totalmente consciente de que esto es caos, amateurismo, y tres chicos haciendo sus primeros pasos con riffs caóticos, batería a mil, y dos voces (Una raspada y aguda la otra grave). Si no andá a escuchar hard rock, metal, esto es Grindcore puro. La edición que poseo tiene el demo "Flesh Ripping Sonic Torment" en donde las voces estaban a cargo de un tal Sanjiv e incluye buena parte de los temas que terminarían en este disco debut. Además hay un DVD con la historia de este disco contada por Bill Steer y Jeff Walker. La banda empezaba con un disco distintivo pero cabe mencionar que tras el segundo evolucionarían su sonido hacia otro enfoque sin dejar un poco de esta vieja onda. Un clásico de los ochentas y del Grindcore que empezaba a hacerse conocido.

Calificación: 7/10

miércoles, 24 de marzo de 2021

MORGOTH "Cursed" (1991)


Hacía rato que tenía ganas de hablar de este CD pero como siempre uno tiene diez mil en la cabeza y se traspapelan las potenciales reseñas. Este trabajo me lleva inevitablemente a los noventas en donde el death metal en todas sus variantes mostraba muy buenos resultados. Morgoth fue un quinteto de Alemania que fue bastante difundido por Federico, el dueño de la disquería Excalibur. Tras dos EPs este era su debut y en cuarenta minutos tenemos un death metal eficaz, sonando bien y claro, pesado, y con MUCHA influencia del Death de "Leprosy" y el Obituary de "Slowly We Rot". El vocalista Marc Grewe es discípulo de John Tardy y eso decanta.... o delata la influencia. Los riffs de los violeros Carsten Otterbach (RIP) y Harald Busse tienen el tono calcado del disco de Chuck Schuldiner mencionado pero la banda trabaja muy bien en conjunto y los temas garpan con sus dinámicas. Es una banda que sabe cuando acelerar ("Body Count") o cuando desacelerar sin perder la velocidad ("Isolated") o rozar el doom/death ("Oportunity Is Gone"). Las letras... estos flacos se leyeron a Nietzche de atrás para adelante, pesimismo, nihilismo, lo cual los diferencia de las demás bandas que hablaban de Satán, la muerte o zombies. Llegaron a girar como teloneros de sus ídolos Obituary y hay un video de "Isolated" tomado del Dyamo Open Air de Eindhoven. Luego fueron cambiando el estilo, primero sutilmente luego drásticamente pero eso es otra historia.


Calificación: 8/10

sábado, 20 de marzo de 2021

RIPPING CORPSE "Dreaming With The Dead" (1991)

 


Me encontraba ordenando cosas y me topé con este, el único lanzamiento de la banda que le debe algo más que el nombre a Kreator. Pensé que ya había escrito sobre ellos, y al ser una "banda de culto" (Reune todas las condiciones) acá estamos hablando del quinteto oriundo de New Jersey que le pasó su guitarrista a Morbid Angel años más tarde (Erik Rutan, quién posteriormente armaría Hate Eternal y construiría su propio estudio de grabación con mucho éxito). Mucha gente conoce a la banda a partir del ingreso del guitarrista y yo soy uno de ellos. Ripping Corpse como muchas bandas tuvo la desgracia de tener un sello garca (Kraze) que no les dió mucha plata y luego los abandonó pero se las rebuscaron en un estudio produciéndose ellos mismos. Musicalmente son Death/Thrash, Thrash/Death, cosas del Kreator de "Terrible Certainty", del primer Sadus algo de Dark Angel y curiosamente del Morbid Angel de "Altars Of Madness". Puede que sea un disco que envejeció con el tiempo pero temas como "Anti God", "Glorious Depravity" pinchan en el nervio, todos los demás cumplen con los ingredientes agresivos del thrash y coquetean con la velocidad del death metal. Si la memoria no me falla en el MySpace hará diez años pidieron que no se compre la reedición de este disco (Se ve que lo de Kraze fue más que una estafa), en resumidas cuentas si te gusta el sonido de los primeros noventas y las bandas arriba mencionadas son treinta y cuatro minutos que valen la pena.

Calificación: 7.5/10

lunes, 15 de marzo de 2021

MARDUK "Panzer Division Marduk" (1999)



Marduk es un cuarteto Sueco que hace años que está sacando discos y girando por el mundo. Lo suyo es básicamente Black Metal tocado a la velocidad de la luz, acaso excesivamente y por ende elegí este CD en donde durante treinta minutos y ocho temas hay riffs hiperfilosos y casi inentendibles, batería ultrasónica y Legion rugiendo de acá para allá. Me pasa con este "Panzer..." lo mismo que el Lado A de "Pleasure To Kill" de Kreator: la velocidad de a ratos es al pedo y no sirven al tema. La producción es nítida pero paso de "Baptism By Fire" a "Beast Of Prey" y "Fistfucking God's Planet" y los oídos zumban como si te pasaran una gillette al rojo vivo. El disco en sí comprende un concepto que abarca la guerra en el sentido de "El fuego", el anterior "Nightwing" hablaba de vampirismo (La "Sangre") y el que le precedió a este ("Le Grande Danse Macabre") trata sobre "la muerte". Se me ocurre que está bueno para ponerlo al palo un par de veces con la toalla en mano pero ninguno de los diez temas tiene gancho o algo más atractivo que ver como el velocímetro pasa los 300 km/h. Así y todo aprueba con lo justo. ¡Fuego!

Calificación: 7/10


sábado, 13 de marzo de 2021

BLIND GUARDIAN "Somewhere Far Beyond" (1992)


 

Esta es una review muy especial y abarcará un flanco bastante amargo de mi vida. Paradojalmente este disco recibe la máxima calificación y acaso sea de mis diez favoritos de toda mi existencia. Corría 1996 y el "power metal" (Etiqueta dudosa para mí pero bueno a todo había que darle un nombre) saturaba las disquerías y centros piratas de Buenos Aires. Una banda que captó mucho mi atención fue Blind Guardian precisamente y este fue el primer trabajo que escuché de ellos, originariamente comprado en cassette grabado en el Parque Rivadavia. Por aquellos años mi madre padecía un muy fuerte cáncer de pulmón que en once meses terminó con su vida. Luego de su muerte cuando escuchaba algunos temas de este disco me ponía a llorar por el recuerdo. En fin, me bastaron 22 años para volver a agarrarlo y ratificar: perfección total. Cuarteto alemán que venía ya con discos a cuestas. En el anterior "Tales From The Twilight World" empiezan a definir más el estilo, las líricas y para donde quieren ir. Mi humilde opinión es que estos tipos de "Power Metal" no tienen un carajo y escuchando este disco parecen un Megadeth de "Peace Sells..." (Por las inmensas guitarras de André Olbrich) cruzadas con mucha épica y aires a lo Queen, esto aún más acentuado por ciertos coros. Thomen "The Omen" Stauch tras los parches es un llamado a la guerra sonando como cañonazos todo lo que toca y la producción es excelente. Los temas en su mayoría van rápido pero los rebajan en partes para volver a abrazar la velocidad. No dan ganas de poner stop nunca, Hansi Kursch (Cantante) tiene un registro rasposo pero con melodía y la banda trabaja como un equipo. Son muy fanáticos de "El Señor de Los Anillos" lo cual se vuelcan a ciertos temas. Pero escuchen "Journey To The Dark", "Ashes To Ashes" o "Time What It's Time" o el tema título y sientanse abofeteados ante tanta genialidad melódica y potente al servicio de la velocidad. De los más lentos se destacan "Theatre Of Pain" y "The Bard's Song (The Hobbit)". En cuanto a los bonus tracks versionan exitosamente"Spread Your Wings" de Queen. ¿Esto es Power Metal?. Demasiada agresión, que se confunde con épica y mantener la melodía en los temas. Al final lo que importa es la música y esto es una obra maestra. Y esto no es Stratovarius, Edguy o Sonata Arctica... acá hay guerra (En la Tierra Media).

Calificación: 10/10


domingo, 7 de marzo de 2021

1917 "Omnicrisis" (2021)

 


Alejandro Sabransky (Fundador y cerebro de esta banda) ha decidido sacar toda la artillería e ir a por todo. No solo este disco raya la perfección sino que hasta la edición especial que poseo (Ver foto) tiene la peculiaridad no solo del parche sino de estar el trabajo en cassette más un demo de uno de los temas. Pero lo mejor son los nueve temas, que tienen una variedad inquietante de dinámicas todo sumergido en el clima más oscuro y mala leche que hayas escuchado en un trabajo de la banda. El sonido logrado es PERFECTO, claridad total y con una sensación de envolver al oyente. Se escuchan referencias de Death época "The Sound Of Perseverance" y algo de bandas como Paradise Lost/Septic Flesh. El bajo de Mario Mansilla es perfectamente audible, pueden chequear esto en el final de "Tras Los Fríos Muros" (Cuyo demo está en el tape más adelante citado). Todo lo demás es 100% 1917 amplificado por el sonido arrasador y claro, acertando en especial con las dinámicas. La guitarra en ciertos temas va en plan capas ("Retoños De La Manipulación") o se adapta a algo más doom ("Las Grietas De Su Máscara"). A nivel tema el que más refleja las variedades es el que cierra el CD, "El Final Del Tiempo" y tal vez el más enojado sea "Retoños De La Manipulación". Hay invitados especiales en esta ocasión, Tommy Talamanca de los Italianos Sadist aporta un sólo en "Refinado Cinismo", Phillipe Courtois de los Franceses Misanthrope alterna su voz con Alejandro en "Ancient Wounds" (Que arranca medio doom pero luego toma algo de velocidad) y Lucas Bravo de Lethal/Morthifera mete otro sólo en "Lenta Derrota Desciende". El punto más alto de 1917 en tantos años de carrera y una pregunta sana. ¿Cómo superar esto que además de ser un álbum sublime suena como nunca se ha escuchado por Argentina?

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Calificación: 10/10




sábado, 20 de febrero de 2021

VICIOUS RUMORS "Vicious Rumors" (1990)

             


Bien sabemos que hay bandas destinadas al reconocimiento sin mucho mérito y otras que con toda la calidad y talento encima (O potencial) nunca pasan de la segunda linea. Vicious Rumors lamentablente se enrola en la opción 2. Oriundos de San Francisco fueron punta de lanza de varias bandas que practicaban un speed metal norteamericano a contrapelo de lo que ofrecían las bandas "glam" pero también sin la dosis de agresión de las bandas thrash que justamente salían de su ciudad a borbotones. Así y todo sacan dos discos con Shaprnel Records y en su debut un tal Vinnie Moore da sus primeros pasos. Pero tras "Digital Dictator", su segundo lanzamiento varias personas los empiezan a seguir. Telonean a la banda solista de Paul Stanley y Atlantic los contrata. Producido por Michael Rosen con un presupuesto ajustado de 35.000 dólares este es un DISCAZO. La producción mejora y la banda experimenta el síndrome del tercer disco. Esto es puro metal, con mucho gancho en el primer tema "Don't Wait For Me" (Single y video) y guitarras aguerridas, armónicas y con mucho trabajo asociado a lo Judas Priest (Geoff Thorpe y Mark McGee). Las composiciones son redondas y escuchar esto no pide que pongas stop. No, no se vendieron por ir a Atlantic, creo que llegaron a su punto más alto y mucho tiene que ver el vocalista que ingresó en el disco anterior Carl Albert que deslumbra con su enunciación, agudos, y calza como anillo al dedo con la música. Todo lo que trabaja para la banda es esencial para que todo brille más (Como en el acelerado "On The Edge" o el más tradicional "World Church"). Uno de los temas más logrados es el que en realidad iba a ser single, un metal bien tradicional con coros y dinámicas a medio tiempo ("Ship Of Fools"), en el booklet de la reedición se dice que la banda optó por el mencionado "Don't" y no este (Sugerido por Atlantic y más potencial para captar fans sin ser insisto una cosa mega accesible), con lo cual se ven a veces en estas revisiones como los músicos tras muchos años pueden admitir "errores" en el manejo de la carrera. El Lado A de esta placa es para no perderselo, un 10/10 pero a partir de "Down To The Temple" los temas no son cercanos a la perfección sino muy buenos y se nota bastante, vuelven al metal acelerado en "Hellraiser" con lo cual se percibe un pequeño desbalanceo por que arrancás con toda la carne en la parrilla y luego quedan... ¡cosas buenas!. Esto si que es power metal en serio (No soy muy afecto al europeo, si al norteamericano de los ochentas que a veces se lo denomina speed), Michael Rosen aquí produce por segunda vez una banda de metal (La primera fue Forbidden en "Twisted Into Form") y el resultado es asombroso, todos los instrumentos balanceados (En "Digital...." las violas estaban muy al frente y hasta tapaban en algo la batería). Carl Albert moriría años después por un accidente automovilístico y nos veríamos privados de uno de los mejores vocalistas de heavy metal que escuché en mi vida. Pudieron haber sido pero su talento, buen gusto y calidad de músicos es indiscutible. Atlantic como siempre esperó un disco más para rescindirles demostrando que los billetes para ellos va primero. Pero este titulado con el nombre de la banda pese a los puntos marcados es imperdible.

Calificación: 8.5/10

martes, 16 de febrero de 2021

ABANDONMENT "Focused To Imminent Desolation" (2021)

 


Ya desde el logo indescrifrable este dúo español avisa por donde viene la cosa. Esto es death metal brutal a la yugular, oscuro, tormentoso y no toma prisioneros. Oscar Company (Guitarra, bajo y voz) e Igor Sánchez (Voz, Batería programada) nos ofrecen en cuarenta y cinco minutos once temas que reúnen los mejores requisitos del género. Blast beats y rebajadas con ataques a dos voces. Todo planificado para devastar al escucha. Respecto a la batería programada no lo parece y me sorprendió lo cual es un mérito por momentos llega a sonar lo más orgánica que se puede en relación a otros trabajos que escuché. Influencias de Devourment y Suffocation esto es para poner de corrido y sentir un verdadero torrente de violencia que te arrasa. Las dos voces funcionan muy bien, y el dúo logra llenar cada hueco posible con brutalidad y precisión. Estás avisado si te gustan las dos bandas mencionadas anteriormente. El disco está disponible en Spotify.

Calificación: 8/10

 

viernes, 29 de enero de 2021

REALM "Endless War" (1988)

 


Descubro a esta banda gracias a la revista METAL que en los ochentas se deshacía en elogios a este quinteto oriundo de Milwaukee, Wisconsin. Hablaban de un thrash poco convencional y elaborado en donde la joya de este disco era que habían grabado un cover de "Eleanor Rigby" (The Beatles). Cabe destacar que durante esos años muchas bandas del género optaban por versionar grupos que eran la contracara del thrash así el mérito era lograr una versión muy aguerrida de un tema que no lo era. Pero me estoy yendo por las ramas. Tras dos demos captan el interés de Roadrunner y... once temas más un bonus track en esta versión que tengo (Metal Mind, remaster, limitada a 2000 copias numeradas). Si bien primero escuché a su segundo disco "Suiciety" por un tema de que era dificil de conseguir esto (No había wi fi en 1997) cuando me lo pude bajar fue una decepción. No se trata de un mal disco pero de entrada tenés que salir a matar y el tema título no lo hace. El segundo es discreto, las violas de Paul Laganowski y Takis Kinis (Medias bajadas en la mezcla pero creo que por decisión de la banda, falta agresividad) anuncian lo que es claro en el resto del disco. Buenos riffs pero si intercambiás los de un tema a otro queda todo igual. La voz de Mark Antoni tiene mucho de Jon Oliva cruzado con Halford y está OK. Llevo muchos años escuchando esto para escribir, la tapa es excelente pero honestamente Realm está dos peldaños abajo de colegas como Toxik y Watchtower. Y obvio el cover es sublime, como si fuera por afano lo mejor del disco... ¡Hasta las violas van al frente!. Que el mejor tema de tu disco debut sea una versión de Los Beatles y los demás temas sean amagues de algo que se podría percibir mejor y de a ratos hasta aburre. De la cosecha propia bien "Slay The Oppressor", muy bien "All Heads Will Turn To The Hunt" (Casi todos los temas vienen de los dos demos) y el bonus track que es un tema que no metieron en la edición original - hasta en eso se fueron al pasto - que demuestra que Realm puede si se lo propone: "Theseus And The Minotaur". No creo que si las violas estuvieran más altas en los temas promedio la cosa mejorara aquí pasa por la composición y una elaboración que es aburrida sin llevarte a ningún lado. Por suerte la banda en el segundo disco pegó el volantazo pero eso es tema de otro momento. Muy buena prensa para este álbum, eso lo recuerdo. Tal vez eso me ha hecho pensar de que me iba a encontrar con una obra maestra y me encuentro con un disco correcto de thrash con una excelente portada. Para mí un album genérico de thrash elaborado con uno de los mejores covers que haya escuchado en mi vida.

Calificación: 7/10 (Si no grababan el cover, 6/10)

jueves, 14 de enero de 2021

KISS "Love Gun" (1977)

 




¿Que tal?. Decidí poner toda la parrilla de entrada. Si bien lo tengo en CD esta edición en vinilo (Que tiene el coso ese legendario de pistola) es ideal para rememorar viejas épocas, esperar a que termine el Lado A para ir al Lado B tal cual se hacía en 1977. KISS fue la banda que me metió en todo esto y este fue el tercer disco (En su momento cassette) que escuché de ellos (Nueve años de edad año 1981). El cuarteto más caliente del mundo venía en ascenso meteórico luego de pegarla de una vez con su disco en vivo "Alive!" y hacer un 1-2 en el mismo año con "Destroyer" y "Rock And Roll Over", En el primero KISS mostraba una faceta más musical con orquestas, baladas, en cambio en el segundo era más rock directo a la yugular. Para "Love Gun" mantienen el timón con rumbo al lado del rock con canciones aún más gancheras y fiesteras. El trompazo inicial de "I Stole Your Love" con uno de los riffs más queridos por mí seguido por el interesante "Christine Sixteen" cantado por Gene que incluye un piano que va de maravillas con la música. Tenemos al fin el debut de Ace Frehley cantando en "Shock Me" en donde se luce con su viola que tiene ese sonido fuzz y semidistorsionado. El momento Paul se da en "Tomorrow And Tonight" y ni hablar en el himno atemporal que es el tema título (Abridor en el Lado B). Momento Criss en la discreta "Hooligan". El resto de los temas están un peldaño abajo sin llegar a ser un relleno en la placa. KISS iba para arriba, para muchos esta es su mejor hora en mi caso una de las mejores.

Calificación: 8.5/10

miércoles, 13 de enero de 2021

AC/DC "PWR/UP" (2020)

 


Hay una frase que no sé quién la dijo. "Desconfío de todo aquel que no guste de AC/DC". Deberían hacerle un monumento. El quinteto australiano ha pasado por un sinfín de situaciones y nos ha regalado un rock único, irrepetible y que hasta mi padre que no entiende nada de rock si suena dice "Es AC/DC esto...". Y mueve el pie. Eso es AC/DC, los acordes simples y eficientes, el ritmo, la cadencia, el latido. Cuando todos daban por muerta a la leyenda con la desgraciada muerte de Malcolm Young (RIP, escribí un post sobre el cuando ocurrió, interesados buscar más abajo) Angus llamó a sus viejos compañeros de batalla y con la materia prima que había pergeñado ya con su difunto hermano más el agregado del sobrino Stevie Young que ya lo reemplazaba en "Rock Or Bust", ponen manos a la obra nuevamente con la producción de Brendan O' Brien. La bestia resucita ya con Phil Rudd y su pegada única en el abridor "Realize". La casa está en orden: AC/DC sigue siendo AC/DC para los que los amamos y también para los que los odian. Si no se rompe dejalo así. "Shot In The Dark", "Witch's Spell" la adrenalina extra en "Demon Fire" y "Wild Reputation" suben más la vara en un disco parejísimo y que dice a gritos el rock no ha muerto. Angus y sus acordes, Cliff bancando todo con Rudd y el sobrino, y el recuperado Brian Johnson con su característica voz. Lamentablemente por la pandemia se pospuso la gira mundial y ojalá no sea su último opus pero de ser así este es mi disco favorito de ellos de todos los editados en 2000-.

Calificación: 8.5/10

SKELETAL REMAINS "Devouring Mortality" (2018)

 


Formados en el año 2011, este cuarteto oriundo de California era un mero punto en mi radar deathmetalero, los había escuchado "al paso" pero hará un mes no me acuerdo por qué sí reparé en ellos. Otra vez nunca es tarde. Los pibes son impresionantes en lo que hacen.... que no es "nada nuevo" y me importa un rábano. ¿De que me sirve algo "nuevo" pero que "no me gusta"?. A veces veo esos planteos de que los periodistas esgrimen sobre las bandas. Las crucifican por no aportar nada nuevo... bueno con Skeletal Remains ellos vomitarían todo un año entero por que sin llegar al afano descarado toman muchísimo de Death, Pestilence, la movida de Tampa y algún blast beats del baterista Johnny Valles que aparecen cuando estás dado vuelta y te patean violentamente el culo. Y acá está el mérito de Skeletal Remains tienen unos cambios de dinámicas cada diez segundos que es para chuparse los dedos. El violero Chris Monroy rinde homenaje a Chuck Schuldiner y muchos solos se acercan a tocarle el culo a los de James Murphy en "Cause Of Death" caso de la magia en "Catastrophic Retribution", mi tema favorito de yapa. Todo este panorama me hizo escuchar todos sus discos y encuentro en este (El anteúltimo al 2020) el punto más alto en cuanto a sonido, ajuste, brutalidad y buen gusto en ejecutar death metal. La batería rinde homenaje al "Rapture" de Morbid Angel en la segunda parte del tema título y desemboca en magias de solos. Pensar que no les presto atención, acá son de un gusto increíble. Alzo mi copa de café con leche y aplaudo de pie, una de mis bandas preferidas de death metal del Siglo XXI por paliza.

Calificación: 9/10


NARANJA METALICA "Quemando Rutas" (2000)

 


He aquí el debut de una banda de rock and roll con todas las letras. Los descubro muy tarde tras ver un show de ellos junto a Viticus en Febrero 2016 y a partir de ahí me hice fan confeso por ende trataré de ser lo más imparcial posible. A las semanas tenía comprada toda su discografía (Ellos se manejan de forma independiente no tienen un sello que los respalde) y este es un gran primer paso. Rock and Roll para marcar el paso que invoca mucho a AC/DC y guiños a Riff, temas que se te pegan y un sonido discretísimo. Su cantante (Gabriel De Lucca) es muy importante por que enuncia bien y encaja de maravillas en la onda que proponen. He aquí donde están sus mayores clásicos, cosa que a veces le pasa a las bandas en el primer disco. Pero como no seguir el ritmo con el pié con el tema título, "220" o una mayor intensidad en "Par Inpar". El tema que tiene más onda de rock/boogie es "Vampiro" tal vez uno de los mejores si bien acá no hay nada de descarte. Puedo visualizar a una banda lista para darse a conocer, guitarras rítmicas, batería a lo Phil Rudd y esa aura de rock divertido. Cierran el disco con un cover de Riff "Necesitamos más Acción". Desgraciadamente en el año 2003 los abogados de Metallica (Si, leíste bien) los forzaron a cambiarse el nombre de la banda con lo cual este es el único disco editado de esta forma. Luego serían... La Naranja e irían por más.

Calificación: 8/10

Contacto e información:

http://www.lanaranjarock.com.ar/

martes, 12 de enero de 2021

CRUEL FORCE "The Rise Of Satanic Might" (2010)

 


Violencia, crudeza, batería aplastante, guitarras abrasivas, lo que tenés lo querés. Este disco son treinta y tres minutos de golpe constante al SNC. Cruel Force es una de las bandas - al menos de las que escuché - que mejor captó toda esta onda de Black/Thrash metal que además rinden culto a Venom, Bathory (Hay un demoledor cover de "Necromansy"), Hellhammer, Celtic Frost, y hasta el primer Kreator. Obviamente no hacen nada nuevo pero cuando está bien no hay que cambiarlo. El ataque no cesa y la voz de Carnivore no es un Cronos/Quorthon más sino que adopta un tono muy grave y hasta personal. Este disco es del año 2010, son Alemanes y hace años que están en un impasse cuando en el proceso salieron millones de bandas por todo el mundo reviviendo esta formidable manera de entender el metal. Crudo, genuino, suena hasta análogo. Lo increíble es que sin resignar un ápice de odio se aprecia cada instrumento. Por favor, que vuelvan (Sacaron un segundo disco y empezó la espera)

Calificación: 8.5/10

sábado, 9 de enero de 2021

2021... ¿Y AHORA QUE HACEMOS?


Rage Reviews fue una idea adelantada a su tiempo que empezó por ver como un amigo mío ponía reviews de pop en su blog. Tuvo su primera versión en el año 2005 pero se borró y volvió a darse en el 2007 (Verán que en ese año de hecho es donde más reviews hay, es un mero efecto arrastre), hubo años en donde se escribió más otros menos, hubo entrevistas a músicos del under (Algunas en inglés y español), reviews escritas por mi amigo Fernando de shows en vivo para cotejar dos visiones. Bastante para quince años si se toma el 2005.


800 reviews después aproximadamente en el 2020 el mundo quedó patas arriba (Y el 2021 no pinta mejor) por una pandemia de COVID 14 que azota al planeta. Esto replanteo el sentido de todo: un taxista, una multinacional, un país, un sitio web, y por sobretodo, a nosotros, los humanos. En lo personal el blog tuvo menos preponderancia por que además de tener responsabilidades yo empecé a tener otras cosas como saldar una cuestión pendiente "de viejo" que databa "de cuando era adolescente": tocar la guitarra. Empecé en Agosto de 2018 y si bien sigo siendo un principiante es algo que me saca más tiempo del que tenía.

Esta nueva realidad en donde todos "debemos quedarnos en casa" en su primera etapa me tuvo participando en cursos de psicología, geopolítica, medio que dejé la música de lado y descubrí el poderío de YouTube cuando la búsqueda se hizo bien. Pude contemplar que mucha gente, tanto la que está en el palo musical como no, empezó a generar nuevos espacios o intentar cosas que en la "normalidad" no hacían por ende vi un brutal crecimiento de podcasts y de ideas propias en distintas versiones.

El segundo semestre del 2020 ya me encontró dejando de lado el YouTube como capacitación y pasé a observar todo tipo de búsquedas. La música de a poco tomó más preponderancia y me daba cuenta de que esto iba para largo. El virus es invisible, indescifrable y por lo que ví en conocidos impacta en diferentes formas. Tenés que cuidarte un montón por que siendo asintomático se lo pasás a tu familia o padres, entonces es un stress esto de alcohol en gel, distanciamiento, y bla bla todo el tiempo. Masomenos para Octubre (creo) Suco, el guitarrista de La Naranja me propone participar de un proyecto de el, un programa radial llamado "Agitando el Avispero" en donde podía hablar muy sueltamente de bandas y se me dió carta blanca. Tuvo bastante aceptación, más de la que esperaba, y algunos recalcaban mi bloque.

Yo esto lo hice siempre como hobbie, como espacio de expresión, cuando el formato físico importaba algún promo ligué pero en lo posible siempre pagué por que creo que acá en Argentina el músico económicamente no recibe lo que merece. Lo mismo con las revistas, que por suerte las dedicadas a metal salieron muy dignamente con propuestas y no se cagaron. A fin de año creció la posibilidad de hacer mi propio podcast sobre thrash/metal palero (Un fetiche en mis gustos) pero el armar un podcast (Ya ha habido 2 o 3 acá) implica mucha más logística y tiempo de la que creen.

Empezó el 2021 y ayer estaba escuchando "Rock And Roll Over" de KISS en la cama. KISS fue la banda que me metió en todo esto y hacía rato que no los escuchaba. Un pensamiento rápido me llevó al blog y no acordarme de cuantos discos había revisionado. Al ver que uno que fue importante en mi infancia faltaba inclinó la decisión de volver al blog. Me meto hoy a la mañana y leo cosas del 2008. Me horrorizo, hoy en día las haría un 90% diferentes pero lo mismo les pasa a los escritores y músicos con cosas que hicieron hace tiempo. Evolución le dicen, supongo. En medio de leer posteos veo que había comentarios en algunos discos que no había leído en estos años: ninguno malo, todos agradeciendo, en fin, eso es lo que siempre me gustó de todo esto. 

Por ende son épocas de decisiones. Vuelta al blog, continuaré con Suco en "Agitando el Avispero" si el sigue y vuelven las calificaciones a los discos. El haber tenido que ser diagnosticado con hipertensión (Dentro de que hay 100.000 enfermedades peores) me hizo disciplinarme más ya que hay un par de cosas que ya no puedo hacer más según mi clínico. Tomando el ejemplo de los que no tiraron la toalla en todos los frentes y tratan de seguir adelante en breve se viene la review del disco que a los nueve años escuché allá por el año 1981.

Sábado 9 de Enero de 2021, 18:04 horas, escuchando "Alive II" de KISS

Martín


jueves, 17 de diciembre de 2020

SODOM "Genesis XIX" (2020)


Tom Angelripper ha vuelto y cada vez que sale un disco de Sodom es noticia. Su banda junto a Kreator y Destruction han delineado lo que es el thrash metal más violento, aspero y crudo de Alemania. Han influído a un sinfin de bandas y te gusten o no estuvieron en esa época y doy fé de que era algo que hasta acá llamabamos "sonido podrido" (Por las pobres producciones y el desenfreno de la música). En pleno 2020 Sodom vuelve a ser un cuarteto y vuelve Frank Blackfire a la guitarra. Los otros dos que reemplazan a los despedidos Bernemann y Makka son Jorck Segatz en la otra viola y Toni Merkel en batería. "Genesis XIX" es una verdadera intención a sonar bien ochentoso, con un bajo bien reventado y en tu cara, una introducción antes del primer tema ("Blind Superstition"). Que puedo decir, muy dificil que le desagrade al fan acérrimo, pensé que Frank Blackfire iba a estar más presente pero realmente acá se pondera crudeza en pos de elaborar un gramo más. No es que vayan a los pedos sino más bien aquí todo es oscuro, con algún tinte black y hasta Tomarayeadas de Angelripper o alguna cosa de Slayer por allí (Escuchar las intros de "Dehumanized" y "Occult Perpetrator"). Todo lo que escribí puede dar a pensar de que este es un trabajo irregular, al contrario es el disco de Sodom con el que más me enganché en los últimos años. Se destaca el tema título y ese pulso nervioso que le imprimen a la marcha en los temas, algunos más lentos otros no. El bajo bien en tu cara. Cincuenta y cinco minutos que se van rápido de la mano de un intencionado regreso o focalización a cierta época de su carrera. 


lunes, 23 de noviembre de 2020

IGNIS "Pandemia MMXX" (2020, EP)

 


Tres temas conforman este EP que está condicionado por esta pandemia que todos estamos padeciendo. Los cinco músicos que integran la banda se las ingeniaron exitosamente para lograr un resultado que tiene un sonido muy logrado acercando las distancias entre ellos. Lo de Ignis es un heavy metal eficiente, de los 80s y que tiene un mérito: no vas a decir que suena a tal u otra banda. Hay un espíritu ochentero con mucha acentuación en las dinámicas y melodías. Rudy Losada y su voz son algo muy bueno ya que el no pretende ser Bruce, UDO, o un gruñón, canta bien y en rango medio. El resto de la banda está conformada por Flavio Lema (Padre de la criatura, guitarrista... y mi profesor de guitarra no voy a ocultarlo), Juan Mori en la otra, Gabriel Lorenzani en bajo y Damián Caraci en batería logran que el metal fluya en "Entre Sombras Y Luces", "Despertar" y el ya viejo tema que rinde tributo a nuestros viejos lugares del metal y figuras en Buenos Aires "El Metal En Mi Corazón". Nada más, están en Facebook y todas las redes sociales pero hay un dato no menor: mirá la foto, todavía existe ese metal con el redondelito en el medio.


miércoles, 4 de noviembre de 2020

NAPALM DEATH "Throes Of Joy In The Jaws Of Defeatism" (2020)

De algunas bandas uno ya sabe que esperar, pero a veces las expectativas son superadas. Napalm Death viene anotando goles desde hace años - creo yo - por tener cuatro músicos estables desde 1991. Experimentaron en discos como "Diatribes" y luego masomenos sus discos volvieron al grind-hardcoreado furioso con proclamas (caso de "Zero Gravitas Chamber" con blast beats para decir no nos fuimos de aquí). Un titulo largo con una tapa muy lograda muestra a este Napalm 2020 en una veta muy experimental pero reteniendo sus raíces. El cambio más notorio es la voz de Barney Greenway que pasa de ser un grito enojado a una especie de rugido agudo. En el ganchero "Amoral" parecen otra banda de tanto experimentar con influencias tipo Killing Joke, lo mismo ocurre en "Invigorating Clutch" pero más balanceado con medios tiempos y el estilo tradicional. Lo recomiendo para escuchar de un tirón, el caos que siempre rodea a Napalm Death no se va para nada, producción excelente que permite la audición perfecta de cada instrumento y un sonido potente. Pobrecita palomita, pensé que con la de Ozzy Osbourne alcanzaba.

martes, 21 de julio de 2020

DEFEATED SANITY "Chapters Of Repugnance" (2010)



Durante fines de los noventas se pudo apreciar ciertas bandas de death metal que viraban hacia algo más veloz, brutal, grave y gutural. Algunas eran a mi gusto demasiado como Devourment pero otra camada trataba de balancear ese ataque con técnica. Desde Berlin Defeated Sainty tras una serie de demos dice presente, dos discos más que auspiciosos para arrancar ("Prelude To The Tragedy" y "Psalms Of The Moribund") en donde la parte brutal prevalecía un poco más que la técnica. Desgraciadamente para este año pierden a su guitarrista Wolfgang Teske producto de un c*ncer pero Christian Kühn queda como único guitarra. Hay un cambio de vocalista... pero no se nota mucho, en fin, este estilo tiene estas cosas. Pues este disco es uno de los más violentos que escuché en la historia del death metal. Se entiende por violencia administrar el ataque, saber cuando replegarse (rebaje), atacar (Blast Beats de Lille Gruber, un virtuoso que le pega a todo lo que tiene a su alcance) en media hora y diez temas los tipos dan cátedra. Se acercan más a Suffocation, todos los instrumentos son audibles, los riffs son más trabajados y los cuatro trabajan de una forma que cuando escuchás esto es sencillamente avasallador. Si te gusta Bon Jovi, seguí de largo.

domingo, 28 de junio de 2020

VADER "Solitude In Madness" (2020)




Esta agrupación polaca es una gran referencia del death metal europeo. Llevan más de treinta años de existencia y una buena cantidad de discos con constancia. En lo personal salvo algún trabajo no me enganché con ellos como sí me pasaba con otras bandas pero sí les reconocía el mérito. Tal vez la voz de Peter no era muy de mi agrado o el Death/Thrash que hacían a veces se tornaba demasiado repetitivo hasta para el estilo. Pues "Solitude In Madness".... ¿Qué me perdí desde ese excelente "Litany" allá por el 2000?. En menos de treinta minutos en modalidad "Reign In Blood" ya te tiran una patada a los huevos con blast beats/riffs asesinos en "Shock And Awe" y tenés la sensación mientras escuchás esto de que te están bombardeando los sentidos por los cuatro costados, no querés tocar stop y el cuerpo pide más. Todos los temas son violentos, ásperos, chorrean lava, todo favorecido por una producción impecable y el descomunal baterista que tienen desde el disco anterior (James Stewart) que no sólo mantiene ese tiempo slayeresco y las partes a la velocidad de la luz sino que tira unos fills tremendos (escuchar "And Satan Wept"). Las guitarras de Peter y Spider están en modalidad ametralladora y tiran un riff maligno tras otro. La voz del primero no es de mi devoción pero acá todo es tan demoledor que no me molesta. Tal vez el único defecto del disco es haber incluído un tema de sus coterráneos Acid Drinkers ("Dancing In The Slaughterhouse" que igual está bien hecho) tratándose de un disco tan corto pudieron haber optado por aunque sea un metrallazo más de factura propia. Así que sentate con los auriculares ponelo al palo y experimentá lo que posiblemente sea uno de los mejores discos de este año de mierda.

viernes, 12 de junio de 2020

POWER TRIP "Live in Seattle 05.28.2018" (2020)



Seguimos en épocas de pandemia pero nos topamos con una sorpresa. En poco tiempo el quinteto de Texas decidió lanzar en forma digital para que esté disponible en su Bandcamp y en otras plataformas digitales este trabajo en vivo. Me detengo en un punto. Según leí en un portal la banda en lo posible y afectada por la parálisis total de la industria musical lo pone a disposición para que la gente pague la descarga digital. Entonces ¿Por qué ponerlo en Spotify en donde uno ya paga una tarifa y la banda recibe escasos beneficios?. En fin, Power Trip para mí ha sido de mis bandas favoritas de thrash (Con algo de hardcore por allí) por su gancho, machaques y dos discos en estudio demoledores. Giraron con bandas importantes como Exodus, Napalm Death y Cannibal Corpse, el boca en boca fue inevitable. La banda en vivo arrasaba la gente se mataba en los pogos y copaban los escenarios para hacer culto al stage diving. Diez temas en poco más de cuarenta minutos los pibes refrendan los pergaminos. Intensidad, adrenalina, la mano derecha del guitarrista lider Blake Ibanez que tira unos machaques IMPRESIONANTES, el baterista Chris Ulsh que es un pulpo (Que toca con un solo bombo) y la actitud más esa voz que parece una cruza de Kurt Brecht con Al Jourgenssen de Riley Gale (De gran comunicación con la gente sin ser demagogo) da un show que queda aquí plasmado en donde desgranan temas de sus dos discos - de a ratos sin pausa literalmente - y te dan ganas de tirar todo al carajo para hacer pogo. Los registros en vivo están en extinción pero disfruté mucho de este pese a haber visto muchísimos shows de ellos en YouTube. Ojalá algún día puedan venir a Argentina pero el futuro es incierto y dudo que bandas así vuelvan a bajar a Sudamérica. Y ojalá me equivoque.

viernes, 15 de mayo de 2020

BAD RELIGION "Suffer" (1988)



Mientras cursaba las materias de la facultad solía ir frecuentemente a la Galería Bond Street, uno de los puntos más cruciales en cuanto a CDs y otras cosas en la década del noventa. Y la tenía a una cuadra y media. Eran épocas en donde había allí cinco o más disquerías, entrabas y estaba el disquero con el equipo de audio puesto. En una incursión voy a una de ellas y lo que estaba sonando me encantó. "¿Cómo se llama esta banda?". "Bad Religion". "Me encanta, me llevo el CD" (Es el que está en la foto). Esto habrá sido en 1991-2. Ya me descargué de en que forma antes te podías llevar un disco o descubrir música. Vamos a Bad Religion. Banda enorme de punk/hardcore/por ahí con base en Los Angeles y la premisa de "Hazlo tu mismo". Su guitarrista Brett Gurewitz fundó el sello Epitaph Records en donde no sólo editarían lo suyo sino que en 1990 sería muy influyente para bandas alternativas que hasta fueron influidas por ellos. "Suffer" es un punk rock con un ritmo acelerado que invita al pogo, no rebajan mucho la cosa, temas cortos pero con mucho énfasis en las melodías vocales tanto del cantante Greg Graffin como el manejo de coros que hacen constantemente con un tratamiento muy distintivo. Muchos sostienen que este es su mejor disco, yo me lo pasé escuchando meses, me encantó en esos años. Algo de Ramones, punk inglés, pero no está esa onda violenta que tenían otros colegas de su ciudad como Circle Jerks o Black Flag. Quince temas en menos de media hora, ni uno te embola pero palmas para el vértigo "Delirium Of Disorder" y el gancho poguero de "What Can You Do?". La banda sufriría muchos cambios de alineación tras este disco pero siguieron editando discos buenos.... hasta el día de hoy están activos y han sido constantes visitantes de nuestro país. Una banda diferente en el género para mí que vale la pena escuchar si buscás algo de punk con melodías muy logradas o pasarla bien con un.... ahora Spotify o lo que sea.

jueves, 14 de mayo de 2020

IRON MAIDEN "A Real Dead One" (1993)



Tenía que bajar a arrancar mi auto para mantener la batería activa en épocas de cuarentena y me llevé un CD. Elegí este y fue una elección rara. Desde hace rato no me gustan mucho los discos en vivo dado a que fuí descubriendo como se los editaba, sobregrababa y se perdía la esencia de lo que es un show lo cual podés comprobar 100% en un pirata/bootleg. "Live After Death" como ya reseñé aquí no me parece algo sublime (La voz de Bruce a la cabeza y la diferencia entre los shows de Long Beach y Hammersmith), se redimieron en "Maiden England". Para 1993 sacan "A Real Live One" en donde abarcaban temas de 1986-1992 y sorprenden con este que abarca sólo de 1980 hasta 1984. Tenemos doce temas (BASTANTES del disco debut) grabados en la gira Europea 1992-1993 (Dinamarca, Finlandia, Italia, Alemania, Holanda, Suiza, República Checa, Francia y Rusia fueron los países afortunados en donde se sacaron las tomas). Pero en "A Real Dead One" me gusta el setlist y como suena la banda pese a que en ese momento estaban en un estado más crudo y con Janick Gers reemplazando a Adrian Smith (Lo cual siempre se notó). Así temas como "Transylvania", "Prowler", "Remember Tomorrow" suenan MUY bien hasta con la garganta de Bruce que de nuevo no estaba al 100%. Se prenden fuego en "Where Eagles Dare", "The Trooper" y en el que será uno de los mejores temas de su repertorio y nunca falta: "Hallowed Be Thy Name". Steve Harris produjo el disco y se nota, el bajo si siempre está al frenta acá imaginate. Hay un clima más guarro y no tan clínico en donde los temas tocados en cada país están genialmente empalmados para que todo parezca un solo show. Pero en el auto y tras años de no escucharlo noté por qué Adrian Smith es lo que es y Janick tiene su estilo. En determinados solos de ciertos temas se nota. Iron Maiden en vivo es una institución y este disco siempre me gustó, fue una buena idea revisitar los cuatro primeros álbumes pero en lo personal ya me cansa escuchar un tema como "Iron Maiden" si bien entiendo que es para Eddie y toda la perorata. Un buen registro que por desgracia sería el último con Bruce por un tiempo pero luego con su vuelta sacaron discos en vivo hasta un nivel casi saturante lo cual no fue una buena idea.