DEMILICH "Nespithe" (1993, Death Metal)

Tenemos aquí a - lisa y llanamente - uno de los cinco discos más originales de toda la historia del death metal. Lo que me costó conseguir lo que ven en foto: por EBay y usado. Se imaginan que sólo lo tenía en mp3. ¿Quienes mierda son Demilich?. Fue (Si, lamentablemente tras esta joya, se separaron) un cuarteto oriundo de Kuopio (Finlandia) que llevó al death metal técnico a una paleta de recursos muy interesantes y hasta creativos. Tras cuatro demos se edita "Nespithe" y... desde el vamos estos tipos no son una banda más de death metal. Como se los describo y me quedo aún lejos... imaginen algo de Incantation, Disembowelment, Bolt Thrower, una pizca de death sueco y mucho del Atheist de "Piece Of Time", más un cantante que no growlea sino que parece como entre eructar y darle resonancia a lo que emite, como si sus cuerdas vocales tuvieran resortes (Me refiero al además guitarrista Antii Boman).

Así tenemos once temas de excelente nivel compositivo y lleno de recursos que te tienen metido en el asunto sin que tengas ganas de poner el "stop" y ¡Los titulos de los temas!. Tienen mucho para decir, como "The Sixteen Six - Tooth Son Of Fourteen Four Regional Dimensions (Still Unnamed)" o "The Planet That Once Used To Absorb Flesh In Order To Achieve Divinity And Immortality (Suffocated To The Flesh That It Desired...)".

Aclaro que juro que no copié ni pegué nada y ya se me cansaron los dedos así que no voy a mencionar más títulos excepto "The Cry".

El unico punto "no positivo" de Nespithe es la producción: suena baja, las violas pudieron tener más cuerpo (Tal vez esto pasó en la mezcla) pero hay que subir el volumen del equipo de audio (O del reproductor del mp3, no estoy seguro pero creo que la banda en su MySpace lo ofrece gratis o sino se consigue por los "canales habituales"), pero por favor, la dupla de violas no para de agarrar un riff, arrancan, lo deconstruyen, parecen hacerlos concéntricos y uno no se marea. El otro guitarrista es Aki Hytonen, y la base compuesta por Ville Koistinen (Bajo, audible afortunadamente) y Mikko Virnes, se la rebancan con los constantes cambios de tiempo que la música de Demilich posee. Por favor si buscas death metal distinto, audaz y distintivo, no te pierdas a este grupo.

Vaya la review dedicada al seguidor de este blog, el señor "Violator" que tanto la pidió y me hizo desempolvar el CD y hacer un acto de justicia al dar a conocer a estos tipos.

Calificación: 9/10

IMMORTAL "Blizard Beasts" (1997, Black Metal)

El trío noruego llegó a su punto más alto de velocidad, caos y aniquilación en su anterior entrega (Comentada ya en el blog) "Battles In The North". Posteriormente hubo una gira europea teloneando a Morbid Angel, y se ve que ese hecho dejo secuelas más allá del autobús de gira. "Blizzard Beasts" es un muy buen disco pero el exterminio total que uno sentía en el anterior aquí decae levemente y tenemos el sonido de Immortal marcadamente apareado con el de Morbid Angel (Época "Covenant" o "Domination"). Abbath como siempre un capo a la hora de destripar riffs pero es ineludible mencionar muchas similitudes de los ochos tracks con la banda de Trey Azaghtoth. Así y todo esto es una carnicería, con la viola bien gorda, batería entre velocidad de la luz y mucho doble bombo (si, mucho).

Los temas así se suceden derechito a volarte la cabeza. Los fans del black metal tal vez hayan puteado un poco porque aquí inevitablemente el death metal metió la cola, en resumidas cuentas, cambiaron la forma de destrucción musical y hasta uno de los temas es realmente una joyita, acaso una primera señal de que este disco sería el último con esas influencias para pasar a otras (Ya hablaré de los sucesores). Me refiero al epicismo del colosal "Mountains Of Might". y los acertados riffs más thrasheros de "Battlefields". La producción no es mala, pero me gustó más la anterior, a esta le falta un poco más de definición a cada instrumento. El resto es para apalancarse y dejarse aniquilar por la masacre sónica que lanzan estas bestias.

Calificación: 8/10

HERMÉTICA "Hermética" (1989, Heavy/Thrash Metal)

Muchos se sorprenderán porque recién luego de tantos años de hablar de CDs me decido a comentar este. Esta review será en parte relacionada con el momento que viví al salir el disco, y el resto hablar de acaso, el mejor disco debut nacional de heavy metal nacional que escuché en mi vida. ¿Cómo descubro yo a la "H"?. Pues V8 se había separado (Aclaro que no había escuchado nada de la banda) y Ricardo Iorio arma una nueva banda. Yo era lector de la revista “Metal” pero a la vez a los 17-18 años iba a un club en donde tenía un amigo metalero que vivía en la Boca. Ya con el nos intercambiábamos cassettes ajados de Metallica, Nuclear Assault, etc… e iba el a ver bandas nacionales en vivo. Me comentaba lo intensos que eran los shows de Hermética… en todo sentido. Caía la yuta y se llevaba en cana a todos (Me ha llegado a contar que en un show hasta el batero Tony Scotto terminó victima de la gorra), y que recolectaban cintos y tachas de los metaleros con bolsas de consorcio (¿?). Cuando Radio Trípoli – un sello independiente chico de esa época – apuesta por Hermética, les edita en cassette y vinilo este disco histórico. Yo lo compré en Musimundo creo, en 1989 mismo o 1990 como mucho. La edición era sencilla, artesanal, y lamentablemente me la afanó un hijo de mil putas años después. Grabado entre mayo y junio de 1989 con Alvaro Villagra de ingeniero y Iorio mismo de productor, la banda despachó todo en el buen sentido, en una forma directa, visceral, y HONESTA. Este disco suena tan HONESTO, genuino, convincente y autentico que puede hasta no disgustar al que no le agrade la propuesta músical. Cuatro pibes atorrantes tocando una especie de heavy/thrash con una marcada influencia de Motörhead, con letras muy lúcidas (Siempre me encantó la de”Desde el Oeste” (Cantada por Iorio), y “Sepulcro Civil”. El resto de los diez temas tiene un sonido aceptable pero nada importa, es todo tan interpretado por músicos que tenían fuego en las venas, que hasta las composiciones sin ser una maravilla, te compran. O’Connor desgranando las letras con esa voz rasposa, Tony Scotto pegándole a la bata (Se dice que grabó todo en una sola toma), y el ex Cerbero Antonio Romano con un estilo sencillo pero efectivo.

Lo gasté durante años en cassette hasta que el chorro me privó de él. Luego… ningún otro disco de ellos me hizo seguirlos (Los dos siguientes son buenos, pero ya no tienen el hambre de disco debut), cerré la persiana con este “Hermética”. En lo personal no comulgo con el Ricardo Iorio persona pero eso no quita que este disco haya significado mucho para mí. No se editaba nada, o lo poco que se hacía era con presupuestos bajos y resultados dispares (Ya habían salidos los discos de Kamikaze y Rata Blanca para mencionar a un par de cotemporáneos). Para terminar quiero decir que la reedición en CD es una vergüenza y una falta de respeto al fan. Si bien nos meten de yapa el EP “Intérpretes” (Seis temas en su mayoría covers grabados y mezclados… ¡En 27 horas!), omitieron las letras, el librito es borroso, tiene dos fotos de ellos (Una es la tapa del EP). Los responsables de esto son los señores de DBN. Ojalá algún día haya otra reedición que le haga justicia a esta gloria del heavy nacional.

Calificación: 9/10

RATT "Reach For The Sky" (1988, Hard Rock)

Cuarto disco del quinteto de San Diego. Tras unos años de éxito en ventas y giras en arenas vino "Dancing Undercover" (Reseñado recientemente). El disco vendió literalmente "por inercia" (Se decía esta palabra para referir que los compradores del anterior disco compraron este automáticamente) un millón de copias, lo cual no fue bien visto por Atlantic (3.500.000 del primero, más de 2.000.000 del segundo y ahora se acababa la buena época). La banda para la pelota y planifica hacer un disco más "pensado" y no tan a las apuradas como lo había sido "Dancing Undercover". Tras su lanzamiento el guitarrista Warren DeMartini declaró a medios que "sólamente" para los arreglos empleó tres meses. Más bien fueron declaraciones oportunas para mostrar a este trabajo como más focalizado en estudio que su pobre antecedente. Sale el disco y la repercusión es aún peor: disco de oro (500.000). Pero yendo al plano artístico se nota a un Ratt con más gancho en su hard rock sencillo y Van Haleniano, y con una EXCELENTE producción de Beau Hill que acaso potencia hasta alguna cosa intrandescente. Si ponés este CD en pleno 2010 parece grabado ahora, sonido gordo, claro y fortísimo (Los más favorecidos son los violeros Robbin Crosby y el ya mencionado).

"Reach For The Sky" vuelve a exhibir irregularidad en sus diez temas. Buenos temas, temas mediocres, temas muy buenos, temas relleno. Abren con el muy rockero "City To City" pero de sopetón caen en un pozo con el recontrachato "I Want A Woman" (Que titulo tan trillado...). Se dan contra el techo en "Way Cool Jr.", el tema más interesante del disco con toques de funk/jazz y hasta un saxo en el final. Dos temas mediocrísimos siguen lo que sería el viejo Lado A del disco, pero se revindican en el Lado B con el potentísimo y vibrante "Chain Reaction" (Mi favorito). Y acá terminamos, cuatro temas que... cumplen con lo que Ratt suele ofrecer pero con los beneficios del productor y el sonido que te vuela el bocho. Stephen Pearcy nuevamente en todo el CD demuestra que es un vocalista de mediocre para abajo, la base Croucier/Blotzer mejora bastante a comparación de los discos anteriores, y la dupla de violas como ya cité se ve favorecida por el señor tras la perillas. Intentaron alcanzar el cielo pero si apenas pasaron las nubes.

Calificación: 6.5/10

IRON MAIDEN "The Final Frontier" (2010, Heavy Metal)

Para la banda más grande que haya parido el heavy metal inglés uno no debería “matar” un lanzamiento de ellos. Pues decididamente el día llegó y lo lamento con el fan que llevo dentro, pero esta vez no puedo dejar pasar de alto lo ABURRIDO que se me hizo este CD. Igual ya hablé aquí de los que considero los mejores discos de Maiden, pero hagamos un poco de resumen histórico ultrarrápido de cómo de 1982 para 2010 llegamos a esto.

Les pido por favor que algún punto en desacuerdo o demás, hay un CBox en línea o lo comenten, ya que todas las reviews que leí han sido increíblemente buenas.

Yo a este lanzamiento lo encuentro increíblemente largo, desfocalizado, con una banda con la cabeza en otra y con un 80% de temas que parecen sobrantes de lo que quisieron hacer. Vayamos a la historia express….

Desde el primer disco Iron Maiden fue creciendo, su primer pico fue el excelente “Killers”. Se va Di Anno y entra Bruce. La banda pega un tremendo batacazo con el enano y su voz operística sonando como una sirena de alarma, logrando picos en “Piece Of Mind” y “Somewhere In Time” (Ambos discos están reseñados aquí). Sacan otro buen laburo con “Seventh Son…”. Se va Adrian Smith, y entra Janick Gers… ya era una señal de que el techo fue alcanzado. “No Prayer…” sin dudas fue el disco más flojo sin ser malo, entre los temas más rockeros y faltos de gancho, más la banda que no andaba con las pilas (Paralelismo con este lanzamiento). Si bien remontaron un poco con “Fear Of The Dark”, Bruce Dickinson pega las hurras y el mundo se paraliza. Steve Harris tenía unos reemplazos posibles de lujo, pero elige a un vocalista que no era el más indicado para la banda: Blaze Bayley. Desde el vamos el tipo se las vio jodidas, pero con el excelente “The X Factor”, sus limitaciones vocales quedaron disimuladas por las composiciones buenas, oscuras y más acordes a su registro. El pobre hombre si quedaba en posición adelantada cuando en vivo tenía que cantar cosas como “The Trooper”. A esto le siguió otro disco del montón “Virtual XI” en donde la chatura de los temas puso en evidencia más a Blaze. Los seguidores clamaban por un regreso de Bruce (Que sacaba un disco solista tras otro, uno más sublime que otro). Harris (Realmente desorientado cuando siempre fue el guía de la banda) creo yo intenta "enmendar el error" ya que la cosa explotaba por sobre todo por la enorme presión ejercida por los fans tras el disco mencionado. Tras varias situaciones posibles y negociaciones con Dickinson, despide a Blaze (Que liberado de Maiden tuvo lanzamientos solistas EXCELENTES, chequeen los discos de "Blaze" y "Blaze Bayley" por favor... en especial los dos últimos de "Blaze Bayley"), vuelve Bruce (Con Adrian Smith)… y se queda Janick Gers. El resultado es un Iron Maiden 2000 con discos muy largos y guitarras embarulladas. “Brave New World”, “Dance Of Death” y “A Matter…” marcaron un Iron Maiden predecible… introducciones acústicas largas, temas largos más las cabalgatas de siempre, pero siempre había cinco o seis temas que salvaban la cosecha. Acá a duras penas uno o dos lo hacen.

“The Final Frontier” en mi opinión es por lejos, lo peor en la carrera de la banda. Considero que en este momento Iron Maiden debió haber vuelto más al espíritu de sus discos de ocho temas derecho a tu yugular (No digo que rehagan “Piece Of Mind”) pero algo más directo sin perder ese epicismo que tanto nos emociona. Esto empieza con un batifondo infernal de casi cinco minutos que desemboca en el tema título, con estribillo que se repite con apatía total… en las violas, las composiciones…. Y Bruce!!. La misma suerte corre el malogrado single por Internet “El Dorado”. La cosa amaga mejorar un tanto en “Mother Of Mercy” (Por Bruce en especial) pero vuelven al pozo en “Coming Home”. Hay solo un tema que dignifica a la Doncella en serio y es el excelente “Isle Of Avalon”, que da la impresión de que recuerdan como pudo haber sido todo. No puedo dejar de mencionar como me embolé con los once minutos que cierran la placa: “When The Wild Wind Blows” me resultó un esfuerzo para terminar de escuchar. En lo personal tras más de veinticinco años de escucharlos, me cansé de Iron Maiden, de los temas largos, de las cabalgatas, de los discos de más de una hora, de más de doce canciones, y de Janick Gers, un tipo que no aporta nada a la banda (Salvo en vivo que hace malabares). LA DECEPCION DE ESTE 2010, me la veía venir, pero parece que no todos ven como yo a este disco. Ya el título me parece una premonición… la frontera final. No le veo arreglo con el próximo, pero nunca subestimo a una GRAN BANDA.

Calificación: 5/10

RUSH en GEBA (Buenos Aires, Argentina) – Viernes 15 de Octubre de 2010

(Foto del afiche tomada con mi Blackberry, a la vuelta de casa)

Lista de Temas:

Video de introducción (10 minutos aproximadamente)

1. The Spirit Of Radio (De “Permanent Waves”)
2. Time Stand Still (De “Hold Your Fire”)
3. Presto (De “Presto”)
4. Stick It Out (De “Counterparts”)
5. Workin' Them Angels (De “Snakes & Arrows”)
6. Leave That Thing Alone (De “Counterparts”)
7. Faithless (De “Snakes & Arrows”)
8. BU2B (Tema Nuevo)
9. Freewill (De “Permanent Waves”)
10 .Marathon (De “Power Windows”)
11. Subdivisions (De “Signals”)

10 minutos de pausa.

“Moving Pictures”

12. Tom Sawyer
13. Red Barchetta
14. YYZ
15. Limelight
16. The Camera Eye
17. Witch Hunt
18. Vital Signs

19. Caravan (Tema Nuevo)
20. Solo Neil Peart/Solo Alex Lifeson
21. Closer To The Heart (De “A Farewell To Kings”)
22. 2112 Part I: Overture (De “2112”)
23. 2112 Part II: The Temples Of Syrinx (De “2112”)
24. Far Cry (De “Snakes & Arrows”)

Bis:

25. La Villa Strangiato (De “Hemispheres”)
26. Working Man (De “Rush”)

Video de cierre (10 minutos aproximadamente)

Me tomé casi seis días para escribir sobre el viernes histórico que presencié. Debo admitir que todavía sigo muy emocionado y quiero que el fan no mate la objetividad de narrar lo vivido esa fría noche en el Estadio Jorge Newbery de GEBA. Antes que nada, entre mis fantasías no cumplidas estaba la de ver a Rush en un lugar apropiado en primera fila. Pasaban los años, y yo esperaba. Cuando bajaron a Brasil, pensé que era el momento pero no se presentaron aquí. Y de golpe… RUSH en Argentina. Ni les cuento como me puse. La foto que ven la saqué de los pocos afiches que se pegaron para promocionar el evento. Y no quiero dejar de detenerme en la gran mancha negra (ajena a la banda) que sufrió esta fecha, la total falta de respeto al espectador/fan. En primera instancia el evento se iba a hacer en un lugar llamado “Descanso al Río” que invito que busquen las fotos en Google: una fantochada para una banda como Rush. Un escenario berreta al lado del río en Vicente López. Quiero pensar de que se dieron cuenta de que lo que la banda trae como show ni por las patas entraba ahí y se optó por algo más coherente. GEBA. Pero recién empezaban las faltas de respetos. A las dificultades para comprar entradas a las que últimamente nos vemos sometidos – parece que si no tenés una cuenta en un banco o tarjeta sos un paria – Time for Fun dispuso que el 80% del campo sea común, y sólo un 20% Campo VIP. Con un amigo para estar lo más posible compramos la segunda opción, pero parece que la demanda para ese 20% era mucho mayor a la que esto y con una total FALTA DE PROFESIONALISMO… cambiaron la disposición haciendo de ella un revuelto gramajo. El escenario terminó quedando sobre las vías del Ferrocarril Mitre (Menos mal que durante el show no se escuchaba al tren pasar…), y más de un 50% del campo se tranformó en Campo VIP sentado con localidades numeradas (¿? Parte 1). Una valla dividiría al campo común que quedaría atrás de todo. Aquí les dejo un mapa del "antes" y "después"

"Creer o reventar... total falta de respeto al fan y al espectador..."

Todo esto provocó que los que compramos Campo VIP tuviéramos que ir a Ticketek para que nos den una numeración de ubicación conforme al orden de compra (¡Por Dios!). Afortunadamente conseguí la fila 7, que era masomenos a 10 metros del escenario. Para rematar el culebrón, no se agotó el VIP, el campo estaba bastante vendido y no tuvieron mejor idea que inventar una Platea Dorrego en las tribunitas que tiene el estadio. Realmente presagiábamos algo malo ya que la falta de seriedad era alarmante. Llegó el bendito viernes y ya por Libertador uno veía que el promedio de edad de los concurrentes era de treinta años para arriba, más familias con sus hijos y gente común que no parecía del ambiente pero quería ver a Rush. Llego al Campo VIP, y me ubican en la fila 7. Ya me reí cuando los asientos eran de esos de plástico que usan en quinta y apiñados uno al lado de otro.

Punto aparte para este insaltable comentario. A eso de las 20:50 empezó el video introductorio. Geddy Lee caracterizado de pastelero, Neil Peart de policía, y Alex Lifeson de gordo glotón hablaban (Bien el acierto de poner subtítulos), y era a la par como un viaje en el tiempo de una banda paralela llamada RASH, todo lleno de esas jodas “secretas” que tienen. De repente empezó a sonar “The Spirit Of Radio” en el video tocado por la banda, y pum!. Se acomodan los tres y la empalman saliendo a tocar frente a casi quince mil asistentes. Debo asegurar que a los diez segundos de ver a Geddy Lee y a Alex a diez metros mío me aniquilo y durante todo el tema lloré. Luces impresionantes, escenografía caracterizando una máquina de tiempo, y un sonido PERFECTO durante las tres horas de show. La primera sorpresa fue que el tema siguiente fuera “Time Stand Still”, ya que para muchos fans el disco “Hold Your Fire” es el peorcito de la cosecha. El tema sono infinitamente más fuerte que en el disco. Y ya empecé a sacar primeras conclusiones. Rush en vivo ni representa al Rush de discos en vivo ni al de DVD, la banda tiene una escena “fría” (Cosa que muchos les achacan), pero lo que presencié musicalmente fueron tres tipos sonando como siete, entendiéndose cada instrumento a la perfección y sonando con fuego y potencia. Mismo yo me imaginaba algo más cerebral y me terminé tragando los preconceptos. Ni les cuento como me estamparon con “Stick It Out”, de acaso su último mejor disco “Counterparts”. Básicamente la primera parte se dividió entre temas de “Snakes & Arrows” y temas de la década del noventa, más uno nuevo que se las trae (“BU2B”), el clásico “Freewill”, y hasta “Subdivisions” de "Signals" que sonó como un ejercito al ataque en vez de ese pseudo pop que amagaron en ese álbum.


Hubo una pausa de 10 minutos en donde intercambié pareceres con mi amigo y otros vecinos. Todos estábamos de acuerdo: RUSH estaba superando toda expectativa creada, en especial uno de sus músicos…. En la pantalla de fondo la máquina de tiempo iniciaba su aproximación al año 1981, cuando se lanzó “Moving Pictures”. Lo tocaron de inicio a fin, ordenadamente sin respiro alguno, es increíble como un instrumental como “YYZ” levanta a la gente, y escuchar “Limelight” para mi fue el sueño hecho realidad (Mi tema preferido). Tras despachar su disco más “popular” arremetieron con “Caravan” e insisto, tienen todo el crédito para el nuevo disco que parece ser menos progresivo y más rockero. Y llegó uno de los momentos más esperados: el TREMENDO sólo de Neil Peart usando su batería de 360 grados que iba girando, con un sinfín de recursos percusivos, jazzeros, disparando samplers, sin ser largo en demasía. Cada matiz del sonido del instrumento sonaba como un CD. Luego vino uno de Lifeson (Correcto, como toda la noche, es un violero que tiene ese sonido entre Zepeliniano y con mucho vibrato) y otros más se pusieron a llorar cuando empezaron con “Closer To The Heart”, un tema tremendamente emotivo y que tantos allí esperaron tantos años, otra vueltita al “Snakes & Arrows” con una fortísima versión de “Far Cry”. Durante buena parte del show las pantallas emitían imágenes descomunales y uno no sabía si ver a la banda o seguir lo que pasaba en ellas, este fue uno de los casos, como también en buena parte de los temas que ya describí. E incluso se enfocaba a los músicos desde vista de pájaro gracias a cámaras dispuestas en el techo, y se podía ver como Geddy Lee – LA ESTRELLA de la noche, un multiinstrumentista de la concha de su madre, y el mejor bajista que vi en mi vida en vivo – utilizaba sus pedales con una sincronización total, y apreciar como deslizaba sus manos a través de sus teclados... Lo que hizo este hombre con las cuatro cuerdas no me lo esperaba. Cada nota de el fue un mazazo en la nuca, cosa que no se aprecia sino en vivo.. Uno de los mejores bajistas del mundo sin dudas, hasta lo revaloricé por completo. Lo de los otros dos fue sublime pero la sorpresa fue Geddy, nadie se esperaba que su preponderancia fuera tal. Cantó correctamente si bien no espero que se mande los alaridos de antes reguló magistralmente su voz. Y los tiros de gracia: no podía faltar algo de “2112”, pues atacaron con su parte I y II. ¿Y “Hemispheres” hermano”?. ¡Tomá!. El siguiente bombazo fue “La Villa Strangiatto” tocada de inicio a fin a la PERFECCION. Quedé estupefacto. Y cerraron con un tema de su primer disco, el clasiquísimo “Working Man”. RUSH pasó por Argentina, dando al criterio de quién escribe el mejor show internacional que se haya dado en el país. Escenografía, músicos virtuosos, sorpresas en escena (En una parte apareció un hombre pancho en el escenario perseguido por un gorila y salieron raudos abrazados), y una banda que sin demagogia nos propinó un KO que esperamos durante años y nos hizo olvidar por completo de todos los avatares narrados más arriba. Video de cierre: Una contestación de la banda a la película “I Love You, Man” (Dos tipos se hacen amigos en parte gracias a su fanatismo por Rush), en donde los dos actores se meten colados en el backstage y parecen tener un altercado con el trío pero salen con una sonrisa de oreja a oreja…. Como la que todavía tengo. Puedo morirme tranquilo, ya vi a RUSH.

Calificación: 10/10

"Autor de la review posando con el escenario de fondo, en la pausa de 10 minutos"

Y terminó el show... noticias:

El baterista de la banda canadiense Rush, Neil Peart, decidió recorrer parte de Sudamérica en motocicleta en el marco de la gira que realiza el grupo por la región, informó el diario chileno “La Tercera”. Peart comenzó su recorrido en Río de Janeiro, ciudad brasileña desde la cual viajó en su máquina hasta Buenos Aires, a donde llegó el pasado viernes para ofrecer su primer recital en nuestro país. Una vez que concluyó la presentación, el músico nuevamente subió a su moto para emprender su viaje a Chile, en tanto sus dos compañeros abordaban un avión privado. Peart salió el sábado por la mañana de la ciudad de Buenos Aires y descansó ese mismo día en Mendoza, tras recorrer 1.037 kilómetros, donde preparó el cruce de la Cordillera de Los Andes para llegar el pasado domingo a Santiago de Chile, pocas horas antes del recital.

AC/DC "Black Ice" (2008, Hard Rock)

Y tras ocho años de espera el momento llegó. Ya a esta altura nadie le pide a AC/DC que edite un "Back In Black II", sino que sean ellos. O sea rock and roll con la base bien marcada, riffs que te hagan marcar el ritmo con el pie, y la voz de Brian Johnson (A quién en este CD se lo siente mejor y manifesto haberse preparado con un entrenador vocal). A comparación de "Ballbreaker" y "Stiff Upper Lip", este disco me gustó más, le sentí más energía a todo. Ya con "Rock N'Roll Train" y ese fulminante riff de Angus van avisando. El resto de los temas no aburren aunque hay algunos que se destacan por sobre el resto, caso de "Big Jack" (Con gran estribillo), la pseudo zeppeliniana "Skies On Fire", y los dientes apretados en "War Machine" y "Spoilin' For A Fight" con Rudd/Williams luciendose en la base rítmica.

AC/DC en el Siglo XXI edita un muy buen disco, y gracias a la humanidad no cambia. Llama la atención cuantos temas tienen la palabra "rock" de título en alguna parte (Yo conté cuatro). Y no llama la atención. AC/DC es rock en estado puro. Simple, efectivo, rítmico, y de esos grupos que pasan un tema y tu bisabuela dice "Esto es AC/DC". Tuvimos la satisfacción de verlos en Diciembre de 2009 durante tres noches llenando el Estadio de River. Por desgracia parece ser lo último que grabarán ya que Brian Johnson anunció su retiro. Pero ya dieron todo y más: los que estamos en el rock, saludamos a este "hielo negro".

Calificación: 8/10

EXODUS "Pleasures Of The Flesh" (1987, Thrash Metal)

Exodus siempre fue la banda que estuvo desde los inicios y nunca obtuvo el reconocimiento debido. Acaso ahora con la camada de bandas de thrash nuevas algo estén recibiendo (Sin ir más lejos hay una llamada "Bonded By Blood"). Pero tembién fue una banda "problemática" y esto se notó en "Pleasures...". Empezaron a grabar un demo con Baloff (RIP) todavía como vocalista pero este se va de la banda. Estos demos circulan por la web. Entra en su lugar Steve "Zetro" Souza, viejo amigo de los muchachos, con antecedentes en Legacy (Posteriormente sería la banda que cambiaría su nombre a TESTAMENT). No hace falta aclarar que son dos estilos vocales opuestos. Baloff cantaba como si le estuvieran apuñalando las cuerdas vocales. Zetro es una suerte de Bon Scott del thrash (Creo que ESA es la definición). Ya se avisoraban cambios. La grabación del disco fue conflictiva, arrancaron con el productor Mark Whitaker pero Gary Holt disconforme con los resultados (Comparto, luego justifico), lo fleta. La banda termina de producir el disco ella misma junto al ingeniero Mark Senasac. La banda había dejado Torrid Records para pasar a Combat, un sello en aquel entonces independiente pero de cierta importancia para una banda de thrash con ciertas pretensiones. Los problemas siguen. La tapa: originalmente iba a ser un dibujo de ellos junto a unos canibales comiendose unos humanos pero se sustituyó a último momento por una foto de los cinco miembros posando en una barra de cantina con cinco calaveras (?). De la tapa frustada se dice que salieron aislados Picture Disc en vinilo. Con todas estas contras el disco arranca con un borracho que Gary y Rick agarraron en la puerta del estudio, le compraron un "Thunderbird" (Un Termidor yankee), y lo hicieron hablar incoherencias. Ya en la marchosa y machacosa "Deranged" uno advierte que la pegaron con Zetro en la voz y que las violas no son las mismas de 1984. Bien gordas, trabadas, y con riffs que se repiten para lograr pesadez.

Hay muy buenos momentos, el disco tiene momentos más rápidos pero muchos tiempos medios (Ej: "Chemi Kill", las excelentes "Brain Dead" y "Seeds Of Hate" - este último pudo haber sido el título del álbum según algunos medios de la época -) y otros más a las chapas y un tanto desprolijos ("Parasite", "Faster Than You'll Ever Be" y "Choose Your Weapon"). La nota de color la pone Gary con una acústica de 30 segundos en justamente "30 seconds"). "Pleasures Of The Flesh" a mi gusto carece del carisma y bombazo del debut pero abre el juego a un Exodus más rítmico, con coros de tribuna, y acaso un vocalista más acorde. Pero hay puntos flojos: LA BATERIA. Suena realmente mal, como separada de los demás instrumentos, falta de cuerpo y un tanto latosa. ¿Quién produjo las tomas de batería y fueron dejadas en el disco?: Adivinaron, Mark Whitaker. Tan desparejo es el efecto que resta puntos a todos los temas. Las violas están más que bien, y teniendo en cuenta el primer disco y el que siguió a este, "Pleasures..." es un disco de transición, que puso a Exodus nuevamente en el mapa del thrash metal, mientras Metallica, Slayer y Megadeth alcanzaban mucho más reconocimiento. Bien thrashero, pese a la tapa que quedó al final, un festín carnivoro de riffs y pesadez.

Calificación: 7.5/10

PD: Para ver el arte de tapa que no fue, si Googlean con inteligencia lo van a obtener.

RATT "Dancing Undercover" (1986, Hard Rock)

Acaso esta sea la review en la que más "mate" a un disco. No obstante me trae recuerdos de una época, como le pasará a muchos de ustedes. Ratt pese a sus limitaciones tenía algo de Van Halen simplificado pero fiestero. Eso lo fueron perdiendo a medida que editaron discos. Tras un auspicioso comienzo, "Invasion Of Your Privacy" bajó la cotización. La banda giró mucho por Estados Unidos y le pidieron que editara un nuevo álbum a la brevedad. Imaginen a los músicos tras 11 meses de gira, excesos, agotamiento. ¡Pues "Dancing Undercover" refleja todo eso, amigos!. Ratt baja otro puesto, acá hay cinco músicos que dan la impresión de haber querido sacarse de encima la grabación y tirarle al álbum al sello. Ya la abridora "Dance" (Se rebanaron los sesos para titularla...) es el monumento al embole y la chatura. Y así los tres temas que le siguen, levantan un poco con "Body Talk" (Que estuvo en banda de sonido del film "The Golden Child" protagonizado por Eddie Murphy, ya grabada gustó y fue elegida para el soundtrack).

Para los que teníamos cassette, "Looking For Love" (Sino el mejor tema de este laburo, con Robbin Crosby haciéndose cargo de la guitarra lider) tiene más gancho y fuerza pero sobrevuela esa chatura compositiva que caracteriza a Ratt. Y los demás temas, si no los hubieran grabado, ni se notaba. "It Doesn't Matter" y "7th Avenue" (Por citar dos) son insípidos, no transmiten nada de esa banda que sorprendió al planeta con un EP autofinanciado y un buen disco debut en Atlantic. ¿Porqué hice la review?. No sé, el disco lo escuché muchas veces y como dije, me recuerda buenas épocas. A veces puede no ser un gran laburo pero uno quiere hablar de el. Ah, la tapa resume desde el vamos las pocas pilas que tenían para hacer esto: una foto de ellos cinco. El disco fue el comienzo del declive de Ratt y con justa causa, realmente no es para escucharlo "a escondidas" pero es un claro paso atrás en la banda y se nota demasiado.

Calificación: 5/10

ANNIHILATOR "Annihilator" (2010, Thrash Metal)

Cuanto me sorprendí al escuchar este CD teniendo en cuenta los comentarios casi aceptables que escuché. Seré yo pero estamos ante el mejor disco de Jeff Waters (O Annihilator que es lo mismo) desde aquel gran "Carnival Diablos". En el medio hubo discos muy irregulares y el añadido del cantante más flojo que ha tenido (Y tiene) Annihilator: Dave Padden. Pues el disco homónimo es uno de los álbumes que más me ha gustado del 2010, Waters recupera el gancho y el riffeo perdido en sus últimos años y hay temas que son de lo mejorcito que se le ha escuchado a este pequeño monstruo: los arpegios de los primeros minutos de "The Trend" para luego machacar a todo thrash, la casi perfecta "Betrayed" (La viola, la voz y la base calzan perfectamente en todo el tema), y hasta algún sutil blast beat en "Payback". ¿Sorpresas?. Si, las hay.


Dave Padden si bien tiene puntos flojos acá se exprime hasta sonar lo más aguerrido que puede y zafa. Waters (que también toca el bajo y hace coros) por momentos saca del arcón ALGUNAS cosas de sus dos primeros discos y el batero/empleado de turno Ryan Ahoff es eficiente aunque en el producto final el sonido de su instrumento por momentos no sea tan "genuino". El tiro de gracia: el cover de Van Halen, "Romeo's Delight", con integrantes de Exciter haciendo coros. "Annihilator" es un disco de thrash efectivo más que eficiente, no aburre, y tiene momentos que te quedan en el marulo.


Me animo a arriesgar que si te gustó Annihilator siempre, esto no te debería desagradar en absoluto. La edición que ven en foto es una especial lanzada por Earache, un Box Set que incluye calcos, un llavero, y pines de la banda. Espero que este sea el comienzo de un enfoque más centrado en sus momentos más inspirados. El crédito en mi caso lo tienen, ojalá vuelvan a los momentos que hicieron de "Annihilator" la "respuesta canadiense a Metallica".

Calificación: 8/10

RATT “Invasion Of Your Privacy” (1985, Hard Rock)

Este CD lo tuve en cassette nacional allá por 1986 cuando en Argentina casi nada se editaba. “Invasión a tu intimidad” lo compré porque en las revistas importadas de esa época se hablaba de bandas como Twisted Sister, Mötley Crüe, W.A.S.P., todas ellas con ediciones que compré primero. Le dí la chance a Ratt… y de todas las bandas que mencioné es la que menos me gusta. No es que sean malos, sigo sosteniendo que fueron excesivamente sobredimensionados por la prensa. Y tras un muy buen EP y buen disco debut, la banda fue simplificando su propuesta por usar un término. Las composiciones se volvieron más chatas, pero hay cosas que levantan la cotización de este álbum. Si bien la voz de Stephen Pearcy acá es nuevamente un restapuntos, hay temas eficientes con coros y algún riff más inspirado caso de “Lay It Down”, “You’re In Love”, y buenos coros con gancho en los dos últimos “You Should Know By Now” y “Dangerous But Worth The Risk”.


Los otros seis temas son lisa y llanamente ni fu ni fa (“Give It All” y “What You Give Is What You Get” son buenos ejemplos). Como siempre el violero Warren DeMartini es el que más luce con sus sólos y para esta ocasión fue muy obvio que Atlantic metió más tarasca en la producción: el sonido es MUY grosso (Incluso para los parámetros del 2010), mérito arriesgo, del productor Beau Hill. Ratt retrocede un casillero en relación a sus dos trabajos anteriores, pero los puntos positivos que tiene el CD invaden un poco la privacidad del oyente.

PD: La edición Japonesa que ven en la foto es una hermosura, casi casi como la chica de la tapa.

Calificación: 6/10

MALEVOLENT CREATION "Invidious Dominion" (2010, Death Metal)

Me parece que ya tenemos un disco de death metal del año porque igualar estos treinta y seis minutos de carnicería va a ser dificil a esta altura del 2010. Y para colmo hecho por una banda de la primera camada como este quinteto que, de Buffalo, emigró a Florida (Igual que Cannibal Corpse). "Invidious Dominion" es el ejemplo perfecto de lo que debería ser el death metal posta. Nada de melo-death, death melódico (Con todo respeto) ni modernosidades, acá todo es una patada en los huevos. La batería te azota, las violas están plagadas de riffs malvados y oscuros, cada tema no supera los cuatro minutos y parecen una sucesión de piñas de Mohammed Alí. La producción estuvo a cargo de Erik Rutan (¿El Scott Burns actual a nivel demanda de bandas?), pero los hizo sonar bien cruditos, si escucharon "Covenant" de Morbid Angel ese es el parámetro de sonido: crudo pero claro.


El CD debe ser escuchado de corrido, en este caso la voz de Brett Hoffmann es muy interesante ya que no es un gruñidor pero a su susurro le confiere un aire maligno que te hace temblar los huesos. El otro que se destaca en esta ocasión es el nuevo batero Gus Ríos, que literalmente castiga sin misericordia a la batería. Todos los temas son ira pura, pero "Compulsive Face Breaker" y "Born Again Hard" tienen un plus por sobre los otros diez. No hay mucho más para destacar, estos tipos son death metal de la vieja escuela y se despacharon con un disco mortal. El resto ya lo dije al comienzo de la review.

Calificación: 9/10

VAN HALEN "Van Halen" (1978, Hard Rock)

Hace su debut en este blog una de las bandas norteamericanas de hard rock más influyentes de toda la historia. Y precisamente empiezo con este, su primer disco. Haciendo un breve raconto de como este cuarteto se da a conocer, básicamente se puede decir que Gene Simmons (KISS) asiste a un show de ellos en 1976. Les financia un demo que no les logra conseguir discográfica. Entretanto el grupo en vivo seguía reventando clubes con público, y al final un ejecutivo de Warner se lleva el premio y contrata a Van Halen. Bajo la producción de Ted Templeman (Quién sería literalmente su productor de siempre) sale acaso uno de los mejores discos debut de una banda en toda su historia. El grupo tenía a un vocalista muy carismático, incendiario y con facha (David Lee Roth), un bajista (Michael Anthony), y dos hermanos holandeses que terminaron emigrando con su familia a Estados Unidos en los sesentas. Ambos tomaron clases de piano (Su padre Jan ya tenía antecedentes musicales), pero uno posteriormente optaría por la batería (Alex)... y el otro con la guitarra para pasar a la historia (Eddie).


Van Halen impulsó al hard rock a un frente más fiestero, intenso y descontracturado. Coros festivos, guitarra filosa y creativa para la época, e ingredientes interesantes para la placa como el descomunal cover del tema de The Kinks "You Really Got Me", o el track 2 que daría inicio a la técnica del "tapping" por Eddie ("Eruption"). Más temas para mencionar sobran, imposible dejar de mencionar "Ain't Talking About Love", el simpático "Jamie's Crying", y un tema que hacer honor al título: "On Fire". Todos los otros no mencionados ni son relleno. Por ende si no escuchaste a esta institución de banda, empezá por aquí. Indudablemente uno de los picos (Sino EL pico) de su carrera.

Calificación: 9/10

HEXEN "State Of Insurgency" (2008, Thrash Metal)

Grata sorpresa me llevé con esta banda. Entran a mi MySpace un poco describiendose. Piqué y escuché un par de temas. Me gustaron tanto que ordené su CD al mes. Estamos ante un cuarteto de Los Angeles, que forma parte de la camada de revival thrash pero poco tiene que ver con bandas como Fueled By Fire o Merciless Death. Lo único criticable es la tapa: un choreo de híbrido entre "Game Over" (Nuclear Assault) y "World Circus" (Toxik). Busquen esas tapas en Google y se espantarán ante el plagio, y eso que el autor de la misma se autoplagió (Ed Repka hizo las otras dos). Yendo a lo musical, Hexen hace un thrash metal agresivo, un tanto técnico pero con el norte bien en la melodía. Y esto está totalmente basamentado en la composición y por sobretodo en las dos guitarras que no paran de tirar riffs melódicos, sólos, arpegios, gemelas. La base rítmica es buena (El bajo es audible en muchos temas) y tal vez recuerden a cosas de Forbidden y Toxik, pero la influencia de Iron Maiden en las violas es fuerte.

¿Temas?. Si buscás algo agresivo "Gas Chamber", "Chaos Aggressor" pero los momentos de más tuco e inspiración están en el perfecto "Seditions Of Peacetime" (Las guitarras se sacan chispas), el tema título y "Bedlam Walls". Los últimos cinco temas son superiores y tal vez eso desbalancea un CD que es realmente bueno, pero no lo tira abajo. Hexen logró distinguirse de las 1.000.000 de agrupaciones que revientan thrash a puro riff, gruñoido (De hecho acá otro punto irregular es la voz del bajista/cantante Andre Hartoonian, no se condice con la propuesta más melódica), con temas agresivos pero manteniendo la melodía y muy bien estructurados. Esta insurrección dió su primer paso y creo que aún pueden llegar más arriba si se lo proponen.

Calificación: 8/10

RUSH "Hemispheres" (1978, Rock Progresivo)

¿Qué más se puede decir al hablar de un disco de esta banda?. Tras editar “2112” y “A Farewell To Kings” el trío había desarrollado plenamente su arista más progresiva expandiendo su composición y arreglos a terrenos impensados. A la vez los tres discos líricamente estaban cuasi conectados por el tipo de letras que escribía el baterista Neil Peart: mucha temática relativa a la ciencia ficción y la literatura fantástica. En ella (“Cygnus X-1 Book II, Hemispheres”), se narra la historia de un viajero espacial que se traslada a otro universo -inspirado en la mitología griega- en el cual se vive una ambientación de la dicotomía cerebral entre Apolo (Dios de la sabiduría) y Dionisio (Dios del vino), mostrando las diferencias entre el hemisferio izquierdo (Aquí Apolo) y el hemisferio derecho del cerebro (Dionisio, el lado emocional), el cual triunfa. Al final Peart muestra que ambas partes son necesarias para el equilibrio natural del ser humano, introduciendo el concepto de balance externo: el protagonista se transforma posteriormente en otra deidad gobernante (Cygnus), que se presenta como un Dios del equilibrio, el cual debe intervenir ya que sin él ambos hemisferios vivirían eternamente en guerra hasta su destrucción.


Más allá de la descripción lírica de la pieza, la banda retoma musicalmente la línea de “A Farewell…” pero impulsando las ejecuciones y temas más allá. Como siempre Peart y su batería son una fuente inagotable de sonidos con sus 500.000 elementos percusivos, y la base con Geddy Lee es solidísima, aquí el bajo está más al frente que nunca. Los dos temas que siguen son de estribillos recordables sin dejar el norte intrincado de la música de Rush: “Circumstances” y la bellísima “The Trees” (Que trata de dos especies de árboles – robles y arces – que luchan por la luz solar). El último tema es un instrumental de más de nueve minutos titulado “La Villa Strangiato” en donde la banda se zambulle en otros estilos como el jazz, blues y rock. Se dice que el título obedece a que alguien de la banda vió un local llamado así a la salida de un ensayo, dando por tierra la seriedad abordada en los otros tres temas (Mismo viendo los títulos de las subpartes uno encuentra incoherencias como “Buenos Nochas Mein Froinds!”, “Never Turn Your Back On a Monster!”. Nuevamente la asociación con Terry Brown en los estudios Rockfield (Gales) les hizo sacar una pieza de lujo. Rebanense los sesos descubriéndola: otro disco que requiere ser escuchado con todas las letras.

Calificación: 8.5/10

SCORPIONS (Luna Park, Lunes 13 de Septiembre de 2010)

Playlist:

Sting In The Tail
Make It Real
Bad Boys Running Wild
The Zoo
Coast To Coast
Loving You Sunday Morning
The Best Is Yet to Come
Winds Of Change
Holiday
Tease Me Please Me
Dynamite
Raised On Rock
Solo de Batería
Blackout
Solo Matthias Jabs
Big City Nights

Bis:

Still Loving You
Rock You Like A Hurricane
Una noche tremendamente lluviosa en Buenos Aires, pero casi 10.000 personas sortearon los obstáculos climáticos para dar la despedida al mítico quinteto alemán. Desde mi posición (segunda fila de superpullmann) se podía apreciar un campo colmado y las plateas casi completas. El público era muy heterogéneo, pero me emocionó ver muchos cuarentones con sus hijos “heredando” el gusto por ver a una banda en vivo.

A eso de las 21:15 la banda arrancó con el “Sting In The Tail” y la gente ya estaba saltando al compás de los riffs de Rudolph Schenker y Matthias Jabs. Una muy buena pantalla de fondo flanqueada por dos comunes, más un escenario bien ancho permitía a la banda demostrar que tiene completo dominio del mismo. Klaus Meine… ¡Por favor, como está cantando a la edad que tiene!. Y eso que en la mezcla de sonido no estaba tapado.

Siguió la cosa con una seguidilla de temas clásicos impecablemente ejecutados (Ver playlist arriba) sin que mermara esa cruza de pesadez y rockeo divertido que tienen estos teutones. Como siempre en el instrumental “Coast To Coast” Klaus se calzó una viola e hizo temblar al estadio a la par de los demás músicos. El show se tomó un poco de aire con el “The Best Is Yet To Come” y la archiconocida “Winds Of Change” (Que sonó bastante más fuerte de lo esperado, por suerte). Una de las sorpresas de la noche fue “Holiday” interpretada tanto en la parte acústica como en la eléctrica. “Dynamite” como en las tres anteriores visitas que tuve la suerte de presenciar, fue una patada en las bolas.

Y llegó la hora de los solos, el turno fue del batero James Kottak (Tocó en Kingdom Come en los ochentas) y si bien no soy muy amante de estos parates para que un músico se luzca, sirvió para cebar a la gente y para que el Luna temblara por como el hombre le daba a los bombos, toms y platos. ¿Más sorpresas?. Al fin del tema anterior empalman con el clasiquísimo “Blackout”, con Rudy caracterizado como en la tapa (Cabeza con vendaje y los tenedores en cada ojo), cosa que me emocionó demasiado.

Tras un solo eficiente de Mathias Jabs (No será Michael Schenker ni Uli Jon Roth pero se la rebanca igual), el quinteto estremeció a todo el estadio con “Big City Nights”. Era tremendo ver a la gente abajo en el campo prendida fuego. Acaso Scorpions además de tocar un hard rock potentísimo tiene ese encanto de entretener. Debo confesar que cada vez que los ví salí “entretenido”.

Se retiraron y los bises eran más que obvios: “Still Loving You” y una versión fortísima de “Rock You Like a Hurricane”. Aproximadamente una hora y cuarenta y cinco de show. Estos tipos promedian los sesenta y se nota que disfrutan lo que hacen, además de ser excelentes en vivo. Si el retiro anunciado se cumple, lo harán en un pico elevado.

Lo que presencié ese lunes tremendamente húmedo (La salida fue una odisea contra el agua) me deja una sana pregunta ¿La separación es por miedo a perder filo como otros de sus colegas?. ¿O en unos años volverán al llano?. Mientras están estas dos cuestiones planteadas para que las pensemos, Scorpions, vino y arrasó con su rock. Una picadura que tardaremos meses en olvidar.

Calificación: 9/10

RUSH "A Farewell To Kings" (1977, Rock Progresivo)

Para el trío de Toronto, Canadá tras tres discos más emparentados con el rock tradicional y sutilmente zeppeliniano vendría un disco bisagra llamado “2112” en donde se zambullirían de lleno a las aguas progresivas: temas extensos, arreglos complejos, temáticas texturadas e interesantes a cargo del baterista/letrista Neil Peart. El continuador de esa nueva línea sería este álbum que fue grabado en Gales, previa edición de su primer álbum en vivo (A futuro la banda durante muchos años sacaría una placa en concierto cada cuatro discos en estudio). En “A Farewell To Kings” la banda estampa seis temas en menos de cuarenta minutos, incorporando más dinamismo y cierto “gancho” a sus complejas composiciones como en “Xanadu” (Con un descomunal parte de “cowbell” en la bata de Peart) y la excelente “Closer To The Heart” con ese estribillo tan conmovedor. Esta banda empezaba a demostrar que se podía hacer un rock progresivo con ejecuciones y composiciones sublimes sin caer en lo “plomo” (En el buen sentido de la palabra).

Un equilibrio entre lo “más accesible” y lo más complejo para escuchar es “Cinderella Man”, pero estamos en presencia de una banda única que interpreta de una forma tan propia que hasta hacer una review de Rush es algo complejo. Los tipos te pasean musicalmente por una paleta de colores, desde la estridente viola de Alex Lifeson (Que mete pasajes acústicos bellísimos cuando quiere), el bajo/sintetizadores/voz característica de Geddy Lee (Nasal y alta por momentos) y el perfecto baterista Neil Peart, quién ya para esta ocasión tocaba con una batería… de 360 grados. El tipo usa gongs, triangulos, campanas tubulares, y matices de percusiones increíbles: uno se pregunta si es humano e inevitablemente se destaca por encima de sus compañeros. Pero que quede claro, Rush no es tres músicos: es una banda que no es para cualquiera. Su rock es audaz, serio, variante, requiere de los cinco sentidos, y rematan todo esto con “Cygnus X-1” y sus más de 10 minutos, dejándola picando para el disco siguiente. Rush empezaba a escribir su historia con mayúscula. A estos reyes, los toman o los dejan.

Calificación: 9/10

CLEANSE YOUR DEMONS "2010 Demo" (2010, Death/Thrash Metal)

ENGLISH:

I received this demo thanks to Brian Pattison, one of the authors of the excellent book about death metal scene of the eighties “Glorious Times”. This band is from Toronto, Canada, formed early this year with four experienced musicians. Former member is Nick Sagias on bass/vocals (Overthrow, Pestilence, Soulstorm, Monster Voodoo Machine), and then joined the band Rick Kowalski (Soulstorm), Anthony Poto (Crawl) on guitars, and Wayne Powell on drums (Also Overthrow). They started to play gigs supporting this demo and there are plans for record another five tracks in October.

About this demo, it consists of three pieces of death/thrash metal. There is no doubt about the efficiency and experience that deliver this guys, they play aggressive tunes without using excessive speed on them. So we have the very Black Sabbathish influence on “Kingdom Of Rats” (Just hear the riff which starts on 04:57) but with sharp guitars and the brutal growl of Nick. “Negative Carrier” is more straight forward and focus on brutality, retaining again the mid tempos instead of blast beats in an age of bands that look for speed for the speed sake. “Rotting Season” is my favorite tune, it has certain “groove” on the composition, a tiny influence of Obituary and it’s a really heavy and catchy song. I believe that this demo it’s a very good start and the band for sure will achieve more goals in the future. Don’t be afraid to be cleansed and check this guys!.

Contact:
http://www.myspace.com/cleanseyourdemons

Rate: 8/10

ESPAÑOL:

Recibí este demo gracias a Brian Pattison, uno de los autores del excelente libro que trata sobre la escena de death metal de los ochentas “Glorious Times”. Esta banda es oriunda de Toronto, Canadá, se formaron a inicios de este año con cuatro músicos de experiencia. El bajista/vocalista Nick Sagias es el fundador (Overthrow, Pestilence, Soulstorm, Monster Voodoo Machine), luego se unieron los guitarristas Rick Kowalski (Soulstorm) y Anthony Poto (Crawl), y Wayne Powell en batería (También Overthrow). Empezaron a tocar shows para promocionar este demo y hay planes para grabar otros cinco temas para Octubre próximo.

Este demo consiste de tres temas de death/thrash sólido. No hay dudas de que los músicos son experimentados y eficientes, tocan los temas agresivamente sin abusar de la velocidad en ellos. Hay una marcada influencia de Black Sabbath en “Kingdom Of Rats” (Escuchar el riff que arranca en 04:57) pero con guitarras filosas y la voz guttural de Nick. “Negative Carrier” es más sencillo y se centra en la brutalidad manteniendo tiempos medios sin necesidad de blast beats en una época en donde las bandas buscan la velocidad por la velocidad misma. “Rotting Season” es mi favorita, tiene un gancho certero en la composición, acaso algo de Obituary en el y es una canción pesada y eficiente. Creo que este demo es un buen comienzo y la banda seguramente alcanzará metas más audaces en el futuro. No tengan miedo a ser limpiados y animense con esta banda.

Contacto:
http://www.myspace.com/cleanseyourdemons

Calificación: 8/10

GORGUTS “Considered Dead” (1991, Death Metal)

Historia rara la de esta banda conmigo. Compré este CD en los noventas pero por esas de la vida lo escuché poco, no me pareció gran cosa sin ser malo y lo canjeé cuando se me presentó la ocasión. Muchos años después revalorizo a este cuarteto al descubrir el descomunal “Obscura” (Cuya reseña figura más abajo) y decidí darle otra chance al CD y compré los relanzamientos que el sello polaco Metal Mind hizo en digipack (Limitado) de este álbum y su sucesor. Y debo dar la razón a eso que a uno se le pasan ciertos discos por alto sea por el momento que está pasando personal o porque sencillamente en ese momento no te dice nada. Porque ahora “Considered Dead” me dice bastante. Un cuarteto oriundo de Montreal (Canadá) que tras dos demos capta el interés de Roadrunner quienes originariamente les edita sus dos primeros lanzamientos. Y aquí se ven muchos aciertos para un disco debut de death metal, en primera instancia cada instrumento es perfectamente audible (Hasta el bajo que en este género suele quedar sepultado en las mezclas), y uno puede distinguir lo que toca cada uno de los dos guitarristas (Luc Lemay, fundador y además cantante, y Sylvain Marcoux). En vez de atacar al únisono optan por disociarse sin perder la pesadez del tema. Pero me quedo sobretodo con la forma de tocar la batería de Stephane Provencher, el tipo demuestra que no necesita ir todo el tiempo rápido, y cuando opta por tiempos medios logra pasajes muy coloridos gracias al perfectamente audible bajo de Eric Giguere que le da un distingo a la banda en comparación de otras del estilo.

El sonido de su doble bombo es más contundente que el obtenido por otras bandas que grabaron con el mismo productor en el mismo estudio (Scott Burns, Morrisound Studios), de hecho la coproducción que la banda ha hecho junto a el me hace pensar de que este detalle fue resaltado por la banda en el resultado final. Volviendo a los temas hay death metal de tonos graves y aplastantes en “Disincarnated” (Esas violas…), invitados de lujo (Chris Barnes hace coros en tres temas y James Murphy estampa un solo en “Rottenatomy”). Lemay me parece uno de los growlers más copados del género, no se limita a pudrir sino que se entiende bastante lo que canta y a la postre manda varios rugidos sostenidos de más de cinco segundos. La banda también se luce en el instrumental “Waste Of Mortality” sonado convincentemente pesada y arrolladora pero a la vez musicalmente potable. Las influencias son evidentes (Death a la cabeza, y algunas cosas de Obituary/Morbid Angel) pero no suenan a copia, y además de los temas mencionados también se destacan "Stiff And Cold", "Bodily Corrupted" e "Innoculated Life" con descargas de death metal brutal y agresivo pero con los ingredientes arriba mencionados. Consideraba a este CD muerto, pero el tiempo me dio una trompada en la cara con este muy buen paso inicial no advertido en su momento por mí.

Calificación: 8/10

RATT "Out Of The Cellar" (1984, Hard Rock)

Este quinteto oriundo de San Diego ha sido controversial. Nunca los consideré brillantes en su estilo, pero otras personas han sido aún más despiadadas… sobrevaluados, banda limitada, la imagen por encima de la música, músicos mediocres y otras lindezas. Para sintetizar su carrera empezaron en clubes haciendo un estilo musical mucho más duro que el que interpretarían para este debut, rozando la dureza de bandas como Judas Priest. Mismo fueron incluídos en la primera versión del afamado compilado “Metal Massacre” pero al ser fichados por Atlantic en las posteriores su tema fue excluído del mismo. Previo a este álbum el grupo se autofinanció un EP autotitulado que fue un éxito y fue la puerta a ingresar a las grandes ligas en un momento que el hard rock californiano estaba explotando gracias a bandas como Mötley Crüe. Este primer trabajo los muestra por sobretodo con muchas ganas y hambre. Ratt practica un hard rock básico, sin mayores malabares, en esta ocasión sonando como un Van Halen más contenido.


Pero Stephen Pearcy con su mediocre, floja y rasposa voz no es David Lee Roth. Su imagen en ese momento pesaba más ya que su físico (De hecho años después posaría desnudo en la revista "Playgirl") y su look descontracturado y seductor para las adolescentes era muy "vendible" para lo que demandaba el mercado, pero innegablemente en lo músical siempre fue el gran restapuntos de Ratt. Por suerte el resto de los músicos son de un discreto nivel destacándose MUY por sobre sus compañeros el guitarrista Warren DeMartini por el buen gusto en sus solos y fuego en los riffs. Hay mucho gancho en temas como “Round And Round”, “She Wants Money”, “I’m Insane” y una banda con ganas de arrancar de la mejor manera posible en “Lack Of Communication” y “Wanted Man”. El disco fue multiplatino pero no por su música, la imagen y el producto eran lo que el mercado estaba demandando y Ratt le vino como anillo al dedo. No obstante es un disco bueno y les sirvió para salir de la alcantarilla.

Calificación: 7/10

BESTIAL MOCKERY "Slaying The Life" (2007, Thrash/Black Metal)

Bestial Mockery es un cuarteto Sueco que está en algún punto medio de los géneros que mencioné arriba. Si bien en sus primeros trabajos la balanza se inclinaba más para el Black Metal, en este CD no hay duda de que el thrash más old school y europeo les ha calado hondo a la hora de componer. El viejo Sodom (Escuchen “Storm Of The Beast”) es muy evidente así como cosas de los primeros discos de Bathory y por accesión, Venom.

Los once temas son muy similares y simplemente tienen por objetivo estamparte contra la pared. Y lo logran, los tipos en este estilo lo hacen realmente bien y con la brutalidad que amerita la cuestión. No van a diez mil por hora pero los temas en promedio son veloces y le van a copar a quién se prenda con el velocímetro. No vas a encontrar nada novedoso, pero lo recomiendo por su polenta, decibeles y claridad de sonido a la par. Si tenés el CD, el ultimo tema se detiene en una cifra cercana al seis seis…

Calificación: 7.5/10

GORGUTS "Obscura" (1998, Death Metal)

Con un retraso de más o menos diez años descubro este trabajo y lamento no haberlo hecho antes. Su disco debut (“Considered Dead”) me había parecido “del montón sin ser malo” , por eso le perdí pisada a la banda. Pero un día un conocido (sorprendido) me pregunto por qué diablos no escuché este CD habiendo escuchado otros tantos excelentes. Al final lo hice en primera instancia en mp3: me caí de culo al piso ante tamaña exhibición musical única. Recién esta última semana gané el original usado que pueden ver en un remate de EBay. Que difícil escribir sobre este INMENSO trabajo. Habría que olvidarse de los dos discos anteriores y decir que este disco es una experiencia que va más allá del death metal mismo, desafía el rótulo convirtiéndose en uno de los discos realmente más originales que haya escuchado en toda mi vida. Acá hay elementos de death metal: riffs disonantes, doble bombo, pero es todo endiabladamente retorcido con cientos de matices de disonancias, rebajes rítmicos, climas esquizoides, y pasajes variadísimos POR TODOS LADOS. No se me ocurre una puta referencia de banda que haya hecho algo por el estilo para darles. Imaginen a estos tipos arrancando con un riff, enfermandolo hasta descomponerlo pero sin sacarlo de su cauce y mutandolo en infinitas versiones durante los más de sesenta minutos que dura el CD, y lo mismo con los tempos: Amagan para el blast beat y cuando creés que los tenés bajan a tiempos casi doom para volver un tanto a la velocidad (Que no es excesiva).

Luc Lemay y Steve Hurdle tocan los riffs más infectos/malparidos que te puedas imaginar, pero el resultado es increíble, chocante, enfermizo y a la vez maravillador por lo introspectivo y bien logrado de los violazos que se mandan. Lemay (Fundador, y a la vez vocalista además de violero) canta como si estuviera en una sala de terapia intensiva luchando por su vida, lo cual potencia toda esta genialidad esquizoide. No se me ocurre un tema para recomendar de los doce (Sobresale un tanto por los demás el arrastrado y macabro “Clouded”), agarren y deglútanse esta obra maestra totalmente oculta para las masas. Si a primera oída quedaste shockeado dale una segunda chance que es lo normal. Tras sucesivas escuchas, este disco va creciendo en el oyente. Producido por Pierre Remillard (Ex guitarrista de Obliveon) junto a la banda, el sonido es enorme, nítido y gordo, se percibe cada inflexión de los instrumentos, lo cual redondea el balance final de toda esta oscuridad: un CD imprescindible que no se debe dejar pasar por alto.

Calificación: 10/10

PORTAL (Australia) "Swarth" (2009, Death Metal)

Quién dijo que el Death Metal ya había alcanzado sus límites debería escuchar a esta agrupación australiana. Portal es una experiencia única y no apta para el 95% de los seres humanos. Están avisados: esto es perturbante, caótico, fangoso, los sentidos se marean, y asfixia. Descomponen un riff, le sacan las vísceras, lo vuelven a armar, lastiman, lo giran, y lo que en otra banda es predecible, en Portal es por completo impredecible. Uno de los riffs del tema título me recordó a un soplido de viento invernal in crescendo al lado de un mar turbulento. La producción es confusa, claustrofóbica y potencia todo intento de llevar todo a un cauce más normal. No cabe mencionar temas ya que todos son literalmente una sesión de martirio, ideal para escuchar con cuarenta grados de fiebre. Pero el mérito que tras todo este quilombo…


Portal suena único e interesante. Hay algo que atrapa. Llámese personalidad (Apenas algunas influencias sueltas de Morbid Angel e Incantation), o será esa única calidad de vapulear al pobre oyente un tema tras otro, un golpe de redo tras otro, la voz bien enterrada y susurrada… una de las experiencias más locas y formidables que he tenido el gusto de escuchar en el death metal. Un tormento placentero de inicio a fin.

Calificación: 8.5/10

ARTILLERY "By Inheritance" (1990, Thrash Metal)

Dinamarca es un país sin mayor tradición metálica. Salvo Mercyful Fate y posteriormente King Diamond en su carrera solista, no había bandas muy conocidas. A inicios de los ochentas un quinteto de Taastrup saca demos hasta que en 1985 lanza su debut "Fear Of Tomorrow" con una inclinación claramente thrasher. Para 1987 lanzan "Terror Squad" siguiendo la misma orientación. Roadrunner toma nota de la banda y les consigue el mejor productor posible: su compatriota Flemming Rasmussen (Metallica, Blind Guardian, Morbid Angel). Con tanto viento de cola, era imposible que el producto final fuera malo. Y "By Inheritance" es por lejos uno de los discos más interesantes y creativos de la historia del género. Aquí se fusionan composiciones excelentes e intrincadas con climas de tinte hindú/arabigo, remarcado por los riffs de los violeros Michael y Morten Stützer, sin lugar a dudas los pilares de Artillery. Sacan riffs, para a los diez segundos mandarse guitarras gemelas, rotan los sólos, todo de una manera formidable. Mismo "7:00 From Tashkent" es una intro/instrumental que subraya esas características.


Los demás temas son machacantes, llenas de cabalgatas con marcada preponderancia de guitarras muy ricas en rebusques, la voz chillona de Fleming Ronsdorf y un thrash sumamente distintivo. Cientos de veces se criticó al estilo por ser "cuadrado", "limitado" o "reiterativo": en este CD Artillery demuestra que de cuadratura no tiene nada. Con el añadido de letras politico sociales ("Khomaniac" - excelente por donde se lo mire - trata de las guerras por religión, "Don't Believe" habla sobre la hipocresía de ciertos predicadores) la música se potencia con un mensaje que no necesita de demonios, destrucción, o sangre para refrendar la agresión instrumental. Mi favorito es "Bombfood" con un vibrante estribillo en donde lo mejor de la banda aparece: las violas, la voz bien arriba, y mucha furia inspirada. Unos peldaños más abajo están la ya mencionada "Khomaniac", "Beneath The Clay (R.I.P.)" y "Life In Bondage". Lamentablemente a partir de este tema (El # 7) el disco baja sensiblemente el voltaje sin llegar a caer en un pozo, el cover de Nazareth ("Razamanaz") es totalmente innecesario en un disco así, y los temas que continúan hasta el final no brillan ni pegan una patada en los huevos como lo hacían los primeros. Solamente por eso no llega a ser un disco excelente. Por desgracia como suele pasar con este tipo de propuestas, la banda no vendió un carajo y Roadrunner fiel a su tradición de aquellos años les metió un voleo en el culo. Afortunadamente el sello Metal Mind reeditó este clásico perdido en Digipack limitado a 1000 copias, y remasterizado (Más cuatro temas inéditos). Ideal para hacerselo escuchar a aquellos que creen que el thrash es sólamente distorsión, machaques y velocidad por el bardo mismo.

Calificación: 9/10